台湾励志女星：为中风母亲攒钱治病进娱乐圈，却凭实力成收视女王

《不够善良的我们》口碑爆表，主演林依晨的一段采访也上了热搜。

人们发现，她的演艺生涯恰好形成了一个人生三部曲：

袁湘琴（2005年《恶作剧之吻》）；

程又青（2011年《我可能不会爱你》）；

简庆芬（2024年《不够善良的我们》）。

每个角色，恰好对应着一位女性人生的不同阶段。

其实何止林依晨。

伴随着台湾影视的发展与进化，台剧女主们都呈现出类似的“成长性”：

演员、角色、作品在共享的岁月里，一同走向成熟与丰满。

而对于我们，尤其是看台偶长大的一代来说，台剧女主的成长线也暗合了我们对世界的认知。

我们与那些曾活在自己梦里的主角的人生，竟然在完全不同的起点，经历了漫长的时光，最后悄悄重合。

回顾台剧女主的成长轨迹，可以明显看到她们这些年的变与不变。

首先人设上，从“善良”变得“不够完美”。

小时候看得最多的一类女主：灰姑娘、普通女孩，就给我们打下与人为善乃至有些圣母的道德教育基础。

袁湘琴，被一直视直树为假想敌的传津嘲讽甚至性骚扰，她还能反过来共情他。

《恶作剧之吻2》

陈欣怡，深度讨好型人格的便利贴女孩。

哪怕热脸贴尽全世界的冷屁股，依然热辣滚烫。

《命中注定我爱你》

设定再苦些的，便是梁慕橙，犹如一株开在悬崖边的清苦小白花。

在“世界以痛吻我，我仍报之以歌”的正能量叙事中，比起善良，人们更愿意用坚韧形容她。

《下一站，幸福》

再后来，《败犬女王》的“女王”单无双犹如一股清流横空出世。

最大区别不在年龄，而是她太现实了，以至有些刻薄的程度。

为了抢头条新闻，她以借之名抢了小朋友的单车但拒不道歉。

狠起来，直接当面对着一群孤儿讲起“这个世界没有圣诞老人”的鬼故事，成宝拉听了都得叫声姐。

而台剧女主演变到现在，就更超过了。

《不够善良的我们》里的简庆芬（林依晨 饰）。

颓唐，善妒，会当着男人面揶揄另一个女人，也会因嫉妒在夜里不断视奸那个女人的生活。

倒也谈不上什么雌竞不雌竞，这就是普通人表皮下血呼啦的真实面。

生活如死水一潭，本能的欲望又作祟不止，她只能靠这些幼稚的“作对”来填充内心的空虚，汲取一种掌握感。

结婚十几年后，简庆芬则成了一个“嘴里哼着变调的《天鹅湖》，手里又在熬着毒药的少妇”，充满猜忌色彩。

事业型单身女性Rebecca（许玮甯 饰），四舍五入被简庆芬“三”了，却一不小心当了别人十几年情妇。

但就像这部剧的英文名翻译，比起“不够善良”，“不完美的我们”才更贴切。

她们不是经历了从傻白甜到恶女的强硬转变，而是因为不同年龄段理解的世界也不同，中间有一段不可忽视的成长过程中的灰色地带。

另一个明显的变化是，当过了做梦的年纪，台剧女主的偶像剧成分也随之减少，有了更多真实的焦虑感。

这些台剧女主几乎贯穿了一个女性成长过程中面对的不同命题，不同年龄段有不同的焦虑，但她们总是很清楚我们在焦虑什么。

青春期的我们，就跟着她们经历了一场场隐秘而细腻的少女心事，因她的喜而喜，也因她的忧而忧。

同时我们也疑惑着，为什么30岁开始就会被称作“剩女”“败犬”。

直到奔三时，我们才从单无双身上看到女强人的年龄焦虑，和被“30+女性该有的样子”束缚的那些故作坚强：

23岁哭是真性情

33岁的女人在大街上哭

可能会被警察带回去调查精神状况

30岁的时候喊痛

人家就会叫你去吃大便

忘记什么时候开始不喊痛了

以上种种，程又青则把它浓缩为十三条“初老症状”。

有人说这些女主总在制造年龄焦虑，其实制造年龄焦虑的，不是这些不堪其扰的女主，而来自社会对不同年龄段女性的定义。

相反，是这些女主通过造梦给我们抵抗年龄焦虑的信心。

所以熟女虽然比傻白甜更切实际，但本质依然是带有童话色彩的偶像剧。

毕竟不是每个人都是程又青，能够遇到跟自己无缝契合的李大仁。

也不是都能活成单无双，在那个被嘲“败犬”的年代还能和一个虽然小自己八岁，但心智成熟的全能型男友美美谈起姐弟恋。

于是随着社会时钟的推移，女性有了新社会身份，则开始面临家庭和事业的选择。

《荼蘼》就以平行时空的方式，呈现郑如薇的Plan A和Plan B。

在面前摆着一个去上海工作的升职机会，同时男友爸爸突遭车祸的情况下，方案A是和深爱的男友分离，但在事业上实现自我价值；方案B则是留下来照顾老人，一起打拼到35岁再结婚，后来郑如薇意外怀孕，直接退到方案C，在家生孩子当家庭主妇。

当然，剧里郑如薇两种选择的结果是极端和被美化过的，但挣扎的心路历程却很有现实意义。

选择方案B的理由，是因为她的高道德感。

在男友曾面临同样的选择最后选择和自己在一起的前提下，郑如薇不敢承认自己的自私，于是真实想法被道德感绑架，选择留下和男友共患难。

回馈对方付出的“报恩”心态，这也是很多女孩选择家庭的原因之一。

选择事业的plan A虽然自带爽文感，但你仍能超前点映独自在外打拼的境况：忙到忘记孤独的忙碌期、以及生活渐稳后的空虚期。

内地编剧笔下的已婚女性往往是斗小三后重生，或是海清式精打细算的市井媳妇，总之生活得要够热闹。

但《不够善良的我们》里的简庆芬，总想给日复一日的普通日子掀起点波澜，但你又能感觉到她猜忌的背后，是因为对这种稳定生活的不安。

很多人也被内地剧职场女性模板洗脑严重，默认Rebecca这种工作能力还不错的单身美女就一定能轻轻松松活得很好，但Rebecca偏偏活出另一种40岁单身女性的版本。

一出场同样是焦头烂额的生活，边上厕所边哀求员工别辞职，还要对付虎视眈眈的房东。

虽然貌美但没什么配得感，做事也没什么计划，而且是自由职业的精致穷，生活不堪重负的时刻，你才能看到40+单身女性对现状的麻木和未来的不安。

四十不惑之年，还是会对人生充满困惑。

看看《俗女养成记》里40岁辞职退婚，把人生重新归零的陈嘉玲。

40岁的人生，又焦虑啥？

看着身边的同龄人突然离世。

审视自己不上不下的事业，外人看来还不错但自己做不了主的伴侣和家庭。

若两者皆可抛，还要担心自己不符合社会期待的“任性”选择，给家人带来应对外界的压力。

但时间在她们身后追赶的同时，也顺势推了她们一把。

所以当她有勇气放弃一切重新归零，也就有同等勇气敢跟一切让自己不舒服的东西说不。

思考在有限时间里什么是自己想守护和珍视的东西。

这个逐渐意识到“自我”的过程，便是成长的一大步。

不变的是这些台剧女主的内核。

不完美的她们，却都有自己思考、感知和觉醒的能力，而这无形中也对我们起了指引作用。

在那个三十岁就会有“剩女危机”的年代，单无双就让我们看到了独活女子也可以混得很好。

“软柿子”陈欣怡，也可以自己捏成喜欢的样子。

离开纪存希后，她努力让自己有能力接触更大的世界，而他却在走她曾经走过的路。

哪怕不够完美的简庆芬，也是个勇于向机会招手的主儿。

写实的是，这些台剧女主都多多少少栽过跟头，但又能自己爬起来。

程又青曾用一个包包告诉我们，绝不把自己想要的生活寄托在别人，尤其是男性身上。

尽管在面对自己的感情问题上，程又青一度迷失过自己。

但跟罗子君那种需要丈夫出轨作为她觉醒的推力不同，前任出轨只是一个契机，并非程又青正视自己的关键。

最后的觉醒，是靠她程又青自己完成和承担的。

不变的，还有女性在不同关系中的相对位置。

从以前偶像剧里的性缘关系放大到整个更大的环境去看，女性一直处于被动位置。

一个个看似是独立女性，但她们从来不是真正赢家。

两性关系里，轻易被喜欢的男生的一举一动牵动情绪。

脱离两性关系看，永远拼第一的单无双，曾经在事业和身边好友身上感受到自我价值的分量。

可当好友身边有了男人，自己对朋友而言就仿佛贬值了。

明明事业上是妥妥的“冠军犬”，却因为身边没有男人被打上“败犬”标签。

婆媳关系里，婚前博得未来婆婆的喜爱，看似赢了，婚后也可能尝到“远香近臭”的苦果。

自强如Rebecca，努力养活自己，到头来才发现自己活成反面教材。

就因为单身，去餐厅吃饭连个座位都没法做主。

被动，其实是因为评判标准不在她们自己手上。

而自己定制评判标准，本身也并非易事。

她们能完成社会化，成长为能独立生活或有一定社会地位的女性，但不能奢求和默认她们具备解决一切问题的能力。

虽然这些台剧女主对咱有指引作用，但不等于要用说教来实现教育意义。

反而是通过呈现她们的不完美，让我们也接受自己的不完美，和每个阶段不完美的自己和解。

所以可贵的是这些台剧女主挣扎的痕迹。

即便个人已成长为社会标准意义上的独立女性，但正视自己，也得经历一段摸索期。

骄傲的单无双，独立惯了，也会缺乏共情力，不懂体谅别人。

30岁还是会拎不清。

曾因为寂寞花钱买男人，为了迎合外界眼光改变穿着让自己看起来和小男友登对，甚至想过为了男友的学业放弃自己的事业陪他出国。

同样骄傲的程又青，在重遇前任后不自觉失去自己的阶段也挺不讨喜的。

她曾陷入前任丁立威用自身魅力布下的幸福陷阱里：

吵架就用亲吻逃避问题，擅长实施以爱为名的操控。

这也给程又青造成“她爱他”的错觉，因此说服自己改变自己，不再计较他吃李大仁的醋，甚至放弃升职机会。

同时她的本能反应又能意识到不对劲并做出抵抗，所以才会有三番五次来回拉扯。

即使在30岁的年纪她也无法正视自己的感情。

虽然男女主都不敢戳破好友的窗户纸，但她和李大仁是不同的。

全世界都知道李大仁喜欢程又青，只有程又青不敢承认自己喜欢李大仁，不断自我否定，所以李大仁只是缺乏对当事人表白的勇气，程又青是缺乏正视自己的勇气。

这样的纠结被一句“精神出轨的渣女”概括未免太粗暴，谁又能保证自己在每个阶段都能保持清醒呢？

某种程度上，这些台剧女主是很多大陆剧女主的B面，她们呈现了各种不同形态的女性，不会给我们具体的解法，但无形中又给我们一个坚定的暗示：

我们不是一定要讨喜，也不是一定要成为无坚不摧的女强人。

为了尝尝自由的味道，四十岁的人生也可能依然是一团捋不顺的线团。

我们总以为没选的路更好走，实际上无论哪种选择都不会完全让自己满意。

真正地释怀，是从接受自己的平庸，对未知祛魅开始的。

就像陈嘉玲长大后才发现，小时候怕得要死的鬼屋其实也没那么恐怖。

虽然我们不是和这些台剧女主的经历同步，但心境却可以同频，所以无形中也在回望我们自己的成长轨迹。

在不同的年龄段看，也会有不同的体悟。

好比以前觉得袁湘琴教会我们勇敢，长大后看才发现再爱也不能丢了自己。

抛开角色，林依晨，许玮甯、杨瑾华、刘品言……这些一路从台偶演过来的台剧女主们，也在借角色跟我们同步成长。

不断在新作品中做着我们的“领路人”，未必完美，但总能提醒着我们观照自己眼下的生活。

只可惜，台剧女主的故事都能拍出一部《我的前半生》，回头看看咱大内娱，却还凑不齐一组陪伴我们成长的女主。

也不知是观众之幸还是不幸。

本文来源于用户投稿，如果侵犯任何第三方的合法权益，可通过邮箱联系删除。