没了风骨的亦舒改编剧，还能走多远？

杨紫、许凯主演的

《承欢记》

近期收视火爆，为低迷的现代偶像剧市场创下了一个小高潮。

开播14天后，该剧不仅在猫眼全网热度榜位列Top1，而且还在腾讯视频创下了2024年都市剧站内热度最快破30000的新纪录。

与高收视相对应的，是该剧的两极化评价：有人认为它拍出了“承欢膝下”的东亚女孩们的婚恋苦楚；也有人认为它背离了原著小说的创作初衷，是不折不扣的“毁亦舒”。

平心而论，《承欢记》并不是一部太差劲的剧。就演员演技、剧情节奏、摄影构图等方面来看，它在一众国产剧中当属上乘。但作为一部亦舒改编剧来看，它在改编上存在着不可忽视的硬伤——

用“霸总爱上我”爆改亦舒

，削弱了女主角麦承欢的独立自省。

近年来，《我的前半生》《喜宝》《流金岁月》《承欢记》《玫瑰的故事》等亦舒小说先后被影视化改编，与观众们见面。而

流量小花+亦舒改编剧

，也成为了影视创作中的重要

“引流公式”

。

尽管亦舒改编剧层出不穷，但它们却并未获得很高的评价，口碑大多只在及格线上徘徊。

究其缘由，概是因为

“亦舒难改”

早已成为一个公认的事实。亦舒的文字风格讲求短平快，往往只用三言两语就能将一个场景翻篇，形容词用得极为俭省，绝不搞词藻堆砌。角色对白虽贯穿小说，但几乎全是短句，说得掷地有声，没有太多你来我往的情绪铺垫，只有近乎残忍的真实和清醒。

所以亦舒小说几乎不存在戏剧化的高潮迭起，也不会出现互相扯头花的激烈桥段。她笔下的亦舒女郎永远

自傲自矜

，与旁人保持着很强的

分寸感

，且不认为爱情是生活的全部，但凡发现男人起了异心，就会快刀斩乱麻地结束一段关系，凡事都以

“做人最紧要的，是姿态好看”

为前提。

而当下正在热播的《承欢记》，正因其大刀阔斧的影视改编，受到书粉声讨。

原著《承欢记》讲述的是出身香港平民阶层的女主角

麦承欢

，原本即将迈入婚姻，却因为母亲的干涉、与未婚夫辛家亮家庭差距悬殊等原因，导致婚事告吹。恰在此时，麦承欢从祖母那里继承了一笔巨额遗产，靠着这笔钱，麦承欢离开辛家亮，过上了自尊独立的理想生活。

剧集《承欢记》将故事背景搬到了当下的上海，虽然在大方向上延续了原本的故事框架，但在设定、情节、人物关系等诸多方面做出了较大改动。

为了突出所谓的“上海味道”，剧中嵌套了一些充满刻板印象的角色模板。比如，何赛飞饰演的麦妈妈

刘婉玉

，就被塑造成了一个喋喋不休、势利眼的上海中年妇女。看到

辛家亮

（牛骏峰 饰）送麦承欢回家，刘婉玉立马上去质问，一副要吵架的强势做派。后来得知辛家亮是富二代，刘婉玉立刻收起了曾经的做派，透露出了一股嫌贫爱富的谄媚劲儿。这种前倨后恭的人物塑造，就是编剧对上海女人的刻板印象。

剧中还借闺蜜之口，对麦承欢（杨紫 饰）展开了直白的开导——“欢”这个字，可以是“承欢膝下”中的“欢”，也可以是“人生得意须尽欢”中的“欢”。言下之意，就是让麦承欢及时行乐，清醒独立地做自己。

闺蜜之所以这么开导承欢，是因为不想承欢一直活在老一辈的期许中。原著中，承欢与母亲的关系非常微妙，母亲将生活的期望全部寄托在她身上，希望她嫁得好，对她有着很强的控制欲，但又隐隐地嫉妒着女儿，不甘心“女儿比自己嫁得好”。这种

复杂的母女关系

，在剧中被极大地简化，转换成了传统的家庭伦理剧写法——刘婉玉变成了一个典型的“中国式母亲”，她深深地爱着自己的女儿，但却用错了爱的方式，以至使爱变成了控制。

除母女关系外，《承欢记》改编后最受人诟病的地方，就是麦承欢与辛家亮、姚志明（许凯 饰）这两位男性角色的关系。

原著中，在与辛家亮分手后，麦承欢的人生还有无限可能。但该剧原创的姚志明这个角色，却直接削弱了女主角情感关系的未知性。毕竟，当姚志明这个帅气霸总一登场，全剧的剧情便已走向既定：麦承欢一定会与辛家亮分手，她的“本命男友”必是姚志明无疑。

小说里的麦承欢，早就知晓辛家亮富二代的身份；剧集为了制造更多的戏剧冲突，让辛家亮刻意遮掩了他的富裕家境。

剧中，麦承欢与辛家亮恋爱三年，辛家亮一直将自己伪装成一个沪漂穷小子。于是后来身份揭晓，辛家亮便被扣上了“欺骗女友三年”的帽子。

得知辛家亮是富二代后，麦承欢虽埋怨对方欺骗、下意识地怀疑对方的真心和这段感情的纯度，但也会产生一种“捡到宝”的庆幸，流露出一些小小喜悦，接着还会滋生出一股焦虑之情：

手心向上一日，那是可爱、撒娇、有情趣；十年如一日手心向上，那就变成恐怖故事了。

情绪上的五味杂陈，丰满了麦承欢的人物形象。这段接地气的编排，算是剧中为数不多的亮点，既符合人性，也符合麦承欢独立自主的角色设定。

这意味着，麦承欢在剧中的人设，依旧保留了一些“好看”的姿态。但她看上去却不再是彻底的“亦舒女郎”，而是向

“普女”

偏移，变成了一个受时下女性主义价值观影响的“普女”。

投入爱情的她，也一度为爱情牺牲自我，并渴望获得一段梦幻爱恋，遇到一个爱惜她的高富帅。比如，当她与辛家亮恋爱时，会面面俱到地照顾着辛家亮，小到为辛家亮携带充电宝、去渍笔，大到用一个小本本，为辛家亮记录下大事小情。这种卑微举止，就类似于我们常说的“恋爱脑”。

而小说中的亦舒女郎们，绝不会像麦承欢这样，为男人付出到如此境地。所以从根本上来说，麦承欢很不“亦舒女郎”，《承欢记》的剧情也很不“亦舒”。

更令人无法接受的是，在人物塑造上，该剧还涉及一些

低幼的价值倾向

，比如将麦承欢塑造成小白花式的女性角色。和辛家亮交往三年，麦承欢对男友的索吻却“拒绝三连”。看到男友想跟她吻别，麦承欢的第一反应是“羞不羞啊”，从肢体到语言全都写满“反感”，让人很难想象这是一对交往了三年的成年男女。

后续麦承欢和姚志明的人物关系进一步展开后，该剧更是陷入了“霸道总裁爱上我”的套路化叙事。姚志明的人设，是个带有童年创伤的高冷精英男，他与善良正直的麦承欢相遇，两人通过工作上的频繁接触，对彼此有了更多的认识。善良的麦承欢感化了姚志明，改变了他冷漠腹黑的个性，而姚志明工作上的提点，也让麦承欢获得了飞速的成长，两人不可自拔地跌入了爱河……

可见，麦承欢的成长与自我实现，依旧要

依附于男性

。姚志明登场前，她在销售经理的岗位上兢兢业业地干了七年，尽管办事严谨、被上司青眼有加，却始终没有获得太大的提升，结果姚志明一登场，过去七年都没成长的麦承欢，突然就成长了，拿到了更大的项目，有了更大的用武之地。

姚志明的设定，加之爱情线的改写，在很大程度上抹杀了麦承欢的个人奋斗，带出了该剧“虚晃一枪”的底色：打着亦舒的招牌改编小说，实则挂羊头卖狗肉，拍得还是纯爱、霸总的老生常谈。

背靠亦舒大IP改编，固然是个一本万利的好法子，但站在书迷的角度上看，这却又是另一番景象了——资本与创作的“死猪不怕开水烫”。毕竟，IP毁得多了，大家便也见怪不怪了。只是麻木之余，我们不免还是要问上一句：到底什么时候，我们才能看到一部真正对味的亦舒改编，看到一个真正对味的亦舒女郎？

责编 柴颖瑞

关键词： 亦舒 编剧 姚志明