《如懿传》被审判？神坛影后风评逆转的原因和滤镜到底是什么？

最近周迅的《如懿传》口碑大翻车，顺带着周迅的演技、长相、人生观都被大家拿出来重新评价，在我看来这是好事，有不同的声音恰好代表着观众有自己的思想和判断准则。

正好今天和大家聊聊，周迅的演技到底有没有被高估？对于演员来说，长相和演技是不是也有自己的舒适圈。

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先说被诟病的《如懿传》，剧里周迅的状态确实不好，浮肿的很严重，眼眶骨的胶原几乎流失没了，嘴巴对比年轻时也打了玻尿酸。比如同样一言难尽的妆造，却没有如懿传灾难的差距在于年龄。因为人随着年龄增长嘴巴是会越来越薄的。可现实中加上胶原的流失，面中皮肉松垮撑不住立体度，就会显凹和嘴巴产生对抗状态，嘴巴很出戏，像要飞出去一样。 找几张年轻时嘟嘴的照片对比，她这个打嘴巴的医生技术不太行，不懂周迅也不懂上镜需求。 ｜再聊聊演技这件事横向对比当年势头很猛的大花。 赵V走人气路线，知名度非常高，几乎无人不知小燕子。章子怡走名气路线，大导演+业内咖位的认可，逼格立得住。徐静蕾走才气路线，演而优则导，做幕后混文人圈子，输出能力起码在。周迅走的是灵气路线，灵气这个东西客观上要有演技的加持，才能称得上“最有天赋的女演员”，让观众爱上角色背后的那个人。 在没有美颜的年代，这张脸，不去演戏，不被大众所熟知，非常可惜。 ｜那为什么灵气路线非常适合周迅，这么多年的滤镜突然会被拉出来审视？ 1、受众群体不一样了，大家总是说以前吃得太好了，现在的演员站不住，其实本质是因为观众的需求不一样，资本看吸金能力，观众看脸和心动指数，老演员横在中间就是尴尬的。 2、时代变了，当年的还珠格格放到现在，尽管服道化演技都在线的情况下，也不一定能成为现象级“大爆剧”，流量时代下，很多有演技的演员在“小众剧场”会更舒适。 3、天赋是有限制的，年轻时的周迅可以演痴人、狂人、狐狸、妖精，都有着极强的鲜明特色，抓着一个点打造到极致，就可以蛊惑人心，打动观众。且周迅最擅长的就是在角色中燃烧自己，就能发射出震撼的美感。 好比《知否》里的大娘子，也是大婆教，而大娘子不被讨厌的原因是能真正得理解角色蠢萌和悲伤之后，用台词和演技表现出来。 但如懿是笨笨的，对于人生过于顺利的周迅来说， 去演笨人非常难。她很难理解笨，但能理解倔强，偏倔强在古装戏中是不吃香的。捏着身份的大婆其实是攥着遮羞布不放，一生都在夸赞和自由中度过的周迅很难呈现出来。 ｜为什么《如懿传》口碑两极？ 如懿的本质是平庸，而周迅非常不平庸。所以导致呈现得很割裂，在现实生活和业内都摸过塔尖的演员，是会被不自觉优待的。定妆照周迅觉得不满意，改成现在的妆造，但其实定妆照更符合古装戏的视觉效果。 所以周迅在剧中有专属造型师，也可以对角色和剧本进行修改删减，大家都知道编剧和导演是核心，好的演员同样是，好剧都是相互成就，但现实中，对一个站的很高的人是很难做到肆意拒绝的。 周迅想演出如懿的低头垂泪、不出声却又十分为难的表现，就要抛开那些过于精细的雕琢，更不要说鹤立鸡群的装扮了，与角色本身相悖。 所以不是观众不能接受宫斗戏中平庸但命好的皇后，是不能接受没有说服力的呈现方式。 ｜配音和原声也是一大争吵点年轻时的周迅嗓音极具特色，沙哑但音域有限，不符合传统女人的声线印象，这种嗓音放在架空角色上是优势。但放在有历史原型的人物上，需要复现时，就是bug了，再加上硬件不搭、软件也差得多，没用配音，就是雪上加霜。 ｜演员背后的人生观 很多人都在抨击周迅恋爱脑，低情商没文化，不能接受差评的声音。 在我看来，人无完人。周迅年轻时对爱情是热烈和天真的，这股劲儿也铸成了她以前诠释那些封神角色的饱满。但放在现实中，她又能做到闪婚闪离，事业没落下，男人也说踹就踹，不生孩子，身上没有妻子和妈妈的味道，这也是她演不好如懿的一个原因。 爱情过于至上的人，情史很难做到干净，所以她当年因为介入李亚鹏和瞿颖的感情，也被骂了好几年小三。但她就是因为对于感情追求过于极致，在塑造情痴角色时，拿捏的入木三分，也因为这一点走到三金影后。 所以恋爱脑这件事在周迅身上，是幸运的，这种幸运是时代的产物。不过她的恋爱脑是满足自己，不会因为爱上哪个男人就去奉献，贡献资源让男方过得更好，这点和普通恋爱脑还是不一样的，她是爱人也会爱己。
｜低情商和文化挂不挂勾？周迅的情商确实不高，她能对黄觉的女朋友脱口而出说“我不喜欢你”就能看出来。情商低的本质是觉得“没有什么不妥”。黄觉和女朋友在纽约结婚生子，这样周迅再来纽约时就能有落脚的地方，在她看来，这不是朋友的奉献，是顺理成章的事情。 但黄觉是正常人的反应，他会觉得你想在美国有落脚地，我就得在这等你一辈子吗？但他太偏爱年轻时的周迅了，他觉得周迅过于纯真，才会口无遮拦，这是朋友的迁就。 而文化高低这件事，对于美的人来说是锦上添花，比如袁泉、费翔，文化素养让他们的演绎道路可以走得更远，人生轨迹也会大有不同，独立的思考能力放在任何人身上都是加分项。 其实周迅早年间是不会被诟病没文化的，因为那时没有这么多的访谈和综艺，只需要看角色、看美貌和感染力，那时候演员和观众之间有很强的壁垒。像章子怡也不理解玉娇龙，但那时候好的导演可以细细打磨，拍出想要的效果，现在一切影视剧都像加了倍速一样，文化程度能让演员快速理解角色并呈现出来。

但现在社交媒体的泛滥，对于美人的审判标准变多了，如果有人看过周迅和陈坤的那一期《圆桌派》，让主持人都无法接话的情况下，对于喜爱他们的人来说，会有一种莫名怜惜的感受。这样美的人，在时代背景不同的情况下，没有选择进一步提升自己，美貌也在衰退的时候，就很容易滤镜丧失，落下神坛。 因为语言的魅力是让思想更上一层楼，而语言的表达底色就是文化素养。 ｜那周迅到底是被高估，还是被低估？都没有，她只是在天时地利人和的时刻，收获了自己的高光点。演员一生中最打动你的那一刻不用多，有就很难得了，恰好周迅有过多次。并且年轻时的周迅接的也不都是好剧本，就算导演、故事都差一点的情况下，你依然没办法忽略周迅的存在，那时候的她就是灵气逼人，女主角般的存在。

我们不得不承认，周迅在演戏这件事上，有过绝佳的入境和饱满自如的切换，来达到她内心的震慑力和角色融为一体。

再加上她一池秋波的眼睛，清澈纯净却有故事感地勾人，能运用好，传递给观众情绪，就是天赋。

“周迅给人这种感觉，就是小姐，你有一张未婚妻的脸。不是说你这辈子没人要你才叫未婚妻的脸，是因为周迅永远是抱有期待的，期待明天，仿佛明天对她全无恶意。”