十周年创作者座谈会访谈全文翻译

原文末尾贴出，欢迎来日语挑刺，看看我夹不夹私货

——自FF7发售以来已经过了10年。能如此长时间地受到如此众多粉丝的支持，一定是非常让人印象深刻的作品才能做到。请问游戏中的哪个场景深深印刻在了制作者们的记忆中？

野岛：对我来说是故事开始克劳德初次登场的场景。使用了鸟山（鸟山求：FF7事件策划）制作的克劳德耍帅的站姿。好像那个资料就叫“克劳德耍帅”（笑），每次看到这个动作，我都会客观地感到“啊，这真厉害啊”。正好是刚开始写剧情的时候，以这个姿势为灵感也抓到了克劳德的拟态人格是个什么感觉，至此决定了剧情的基调。以前在制作中很多作业都是同时进行，所以像这样受到其他组员影响的创作也不在少数。最重要的是，很多事都在吸烟室一边闲聊一边决定了（笑）。（塞尔达制作组直呼内行）现在因为要先录音，所以必须先写好剧本，已经是很孤独的工作了。

北濑:克劳德耍帅的站姿，在回想尼布尔海姆也出现过。被问到“要不要做平时那个？”的神罗兵摆出了这个姿势。《CC》中也有同样的场景，因为是我指示stuff再现了这个场景（笑）。《FF7》的尼布尔海姆场景是野岛在负责？

野岛：没错。那个地方最后去bug可太困难了。克劳德虽然在画面外等入场，但是能在画面边缘看到发尖（笑）。在故事上，在北方大空洞，克劳德倒过来说话的场景也让我印象深刻。我着手了这部分的演出，可是角色要配合播片移动很困难，记得费了好大的工夫才完成。克劳德称呼蒂法的时候加上“小姐”，是想着为了让“玩游戏的人对克劳德的变化吓一跳”才这么做的。

野村：我印象最深的场景是蒂法进入克劳德的精神世界，想起过去真相的场景。

野岛：制作那个事件的是加藤（加藤正人：FF7事件策划），制作播片的是生守（生守一行：FF7影像设计）。生守本来是地图图像设计师，当时是第一次挑战制作播片哦。说着“我第一次做动画……”如今已经是……。

野村：《DC》和《CC》是他担任的动画导演吧。

——“能传递想法的，不仅仅是语言”这句台词是吧？在FF系列里也是有些成人向的对话了。

北濑：即便如此，我也记得在当时是很尽力抑制了让人不快的表现了。

野岛：因为最早的点子更加过激。提案是克劳德先从飞空艇中的陆行鸟房间走出，然后蒂法一边观察周围一边出来，不出所料被北濑驳回了。但是出问题的台词，可能当时没人意识到会是这么重要的事情吧（笑）。

最初的剧情中，不存在扎克斯

——对于北濑来说，至今也印象深刻的场景是哪一幕？

北濑：我也和野村一样，是精神世界中的高潮部分。能解决萨菲罗斯与克劳德一连串的谜题的场面。克劳德的记忆是扎克斯的这一点，我直到开发后期才知道。原本我在最初检查剧情的时候不存在扎克斯这一角色。扎克斯是野岛在构建揭秘部分时产生的角色。所以在完成这一部分之前，都是一直想着“这个，到底要怎么收尾？”，然后在不知道真相的情况下推进的事件。

野岛：但是，关于扎克斯并不仅仅是需要解谜才让他登场的。我加入开发团队时，就已经有“爱丽丝的恋人和克劳德重叠“的设定了，所以就连着解谜一起让他登场。

野村：“初恋和克劳德重叠”这一设定，当初我们想将角色设定为萨菲罗斯。接到扎克斯的立绘任务时开发都要完结了，现在看来色都没上，真的是相当紧迫的任务不可否认。

——克劳德和扎克斯相关谜题的真相，大家最早就考虑好了吗？

野岛：不，是在制作过程中思考出来的。所以最早的时候也没有铺那么多伏笔。能看作伏笔的场景，是在开发过程中看见谜题可能会漏掉的部分，再去拜托了制作事件的stuff进行追加的。

北濑：那个时候还存在一些即使后期也容易修改的地方。近期的话因为图形作业量的关系，对做好的东西说要“稍微改一下”也很难拜托人。

野岛：没错，就算在当时，也存在从后期拜托“变更事件”比较容易的和比较困难的人，埋的伏笔可能偏离。因为总是拜托好拜托的人，结果那人把伏笔场所全包了（笑）。

四条腿的赤红XIII让事件策划流泪

——登场人物充满个性也是支撑起《FF7》人气的理由，角色们的设定是怎么做成的呢？

野村：刚开始开发的时候，故事虽然还没完成，想着“总之需要主角和女主角吧”，就凭着这股干劲思考着设定开始画画。画了主角和女主之后，又想着“要是有这样的角色会不会很有趣？”就继续画下去了。想出来的设定在交画的时候口头传达，或者写在了别的纸上。当时的文章都是手写的。

——具体是按什么顺序开始创作的呢？

野村：最先画的是克劳德和爱丽丝。然后是巴雷特。

北濑：而且野村说“想要四条腿的角色”，所以画了赤红XIII……。

野村：之后好像就停滞了一段时间呢（笑）。

野岛：因为“想要四条腿”的言论，所以做事件画面时非常困难。“这要怎么爬梯子？”“转身时身体和尾巴会嵌到墙壁里”之类的（笑）。

野村：搬运船（RB为第八神罗丸号，是联络游船）中有赤红两条腿站立的场面，那个超有意思（笑）。

野岛：说着“两条腿走路真是困难啊……”的场景。（笑）

北濑：给赤红XIII命名的是阿哲（野村哲也）吧？

野村：我想着弄个“不像名字的名字”比较好，就把颜色和数字组合起来了。选“13”是因为果然是不吉利的编号。公式和设定上写着本名的“纳纳奇”，那是其他stuff想的。

北濑：那一部分的设定大概是（秋山 淳：FF7事件策划）想出来的。

——之前我注意到，纳纳奇的父亲“塞特”，用电脑键盘假名输入时的按键是“PS”。这是他的命名由来吗……?

北濑：我们有想到这一层吗？

野岛：没。负责这个的是秋山，可能有什么像这样很深层次的理由吧（笑）。

一时间被削除掉的尤菲及文森特

——尤菲和文森特并不是一定会加入队伍的“隐藏角色”，却为他们准备了这么多的事件，真是令人惊讶。

野村：那两位甚至有段时间出现过“时间不够做了要不删了吧？”的意见。即使这样我也反对删除他们，结果就是把他们做成了这样的隐藏角色。

北濑：和尤菲相关的事件很多的原因，是因为秋山当时非常尽心尽力。从战斗中出场到结束战斗之后的对话全是他的点子，随着开发进程的推进规模逐渐变大。

野岛：和尤菲战斗后想存档时的假存档点真的气死我了（笑）。在五台的故事，虽然与本篇相关的内容是我做的，五强塔的之类的内容是时田（时田贵司：FF7事件策划）担任的。

北濑：确实，那一段很有时田的风格。

野岛：时田做的是演出，但是在那里出场的角色用的都是剧作家，或者和演戏相关的人物名称。

——文森特的事件是谁负责的？

北濑：我记得在神罗公馆成为伙伴的事件是我做的。故事本身是野岛写的？

野岛：故事本身的确是我写的。文森特和卢克蕾西亚有初期设定，是我把他们和神罗联系到了一起。结果和文森特相关的故事最后都是千叶（千叶广树：FF7事件策划）强加把劲塞进来的。

北濑：千叶在最后担任了《DC》的剧本，现在想来应该是因为接手了《FF7》文森特的事件工作顺理成章地变成了这样。

野岛：但是文森特登场于故事的后半程，出场少，台词也不多，所以让他登场的时候多说了一些。其实是沉默寡言的人（笑）。现在做剧情也有类似的问题，有着“沉默帅气”设定的人在有些场景会突然说一大段话。像巴雷特那样一开始就很多话的，在很多时候都是一无所知的角色。文森特呀，《FF10》的Auron也是这样，经常是越是沉默的人越是知道更多的事情，无论怎样都会增加说明用的台词。这个问题我现在都没找到解决办法。

《FF7》的角色深受人喜爱的原因

——思考角色设定，进行设计的时候，在野村的心中有什么类似基准的东西吗？

野村：没什么特别的基准。关于《FF7》的角色，是丰富多彩的，某种意义上有着王道般平衡考量过的角色配置。近期的《FF》中，在进行设计之前就能拿到角色的设定，要怎么设计真是愁死我了。由我先行思考设定的可能只有《FF7》了。

——《FF7》的角色在系列中也人气颇高，主创们认为这是因为什么原因呢？

野村：嗯——，为什么呢？我没什么觉得特殊的地方啊。要我想的话，就是角色的故事都好好讲述出来了，这样的理由吧。角色们个性太强了（笑）。

野岛：嗯。都可所以说是过剩般的有个性了。比如说决定“爱丽丝的说话方式”后，就一直向那个方向猛冲了。像刚才提到的克劳德耍帅的姿势也是这样，有趣的是，所有开发这个事件的成员都充满了干劲，就连克劳德口头禅“我没兴趣”，也被说成“再怎样也不会说这么多吧！”（笑）

北濑：大家都这么用过。

野岛：在某种意义上，确实角色性质非常浓厚。从之后的《FF8》开始，角色的头身比加大，开始注重写实感。这样一来，他们就会被拿来与现实的人类比较。《FF7》这样的头身比，即使是3D和现实感也没什么现实感。所以我想着写成像动画风格的角色比较好。所以我想加入一些像是“图形上易于记住”一样的……(特征)。

北濑：我最先读到野岛的剧本时，觉得女主角的形象很新奇，印象很强。主角没有一路上很强的正义感，或者陈旧常见的性格（克劳德），甚至爱丽丝生活在贫民窟里。这些点都让我觉得非常新鲜。有爱丽丝和蒂法双女主（二人のヒロイン），主角在她们之间摇摆的设定在当时也很新奇。关于萨菲罗斯，从故事初期就登场一直到作为最后的敌人，是像宿敌一样的存在。对我个人而言，这些过去《FF》所没有的要素，是这部作品有人气的原因。

野村：关于萨菲罗斯，是因为想要避免在故事最后突然冒出原来一个名字都没听过的BOSS才这么做的。《FF7》最早是想做成，明摆着就是敌人的角色，然后一直找寻他的故事。关于女主，开发途中听到了“和蒂法相比爱丽丝的戏份有点少，没什么印象”的意见，逐渐提高了她的出场率。

野岛：关于角色原型，蒂法是“从幼儿园时期就一直在一起的青梅竹马”，爱丽丝是“高中突然转学过来，又突然转走的女生”，因为登场场景少，所以想着必须给转校生多增加点冲击印象。（好标准的青梅和天降）

悲剧的女主，关于爱丽丝的思绪

——要谈《FF7》的女主肯定绕不开的话题，就是在忘却之都爱丽丝遭到袭击的悲剧。那个事件无论是在《FF》系列，还是所有的RPG中都是特别有深刻印象的展开。

北濑：即使是过去的《FF》也有重要角色死亡或者消失的事情。像《FF5》的Galuf那样，因为战斗耗尽全力力竭倒下就是这样的例子。这种情况下，“他都这么努力了”，让玩家直接接受角色死亡然后跨过这道坎的流程很多了。从制作故事的角度，虽然可以这样表现，但是《FF7》在此基础上更进一步，我们思考着怎么做才能把丧失感表达出来。我们不想做没么丧失感，甚至还提升了干劲这样的展开。

野岛：北濑的关于丧失感的提议，自当时开始就一以贯之。

北濑：而且很多作品在死之前会做很多演出渲染不是吗。我们刻意避开了“精心准备的感动”，或者说“以这一步作为台阶向恶挑战”这样的展开。实际上人死的时候没有任何预兆，随着失去重要之物的大小人会进入懵逼状态……没空思考和恶斗争，像是把一切都抛之脑后的，巨大的丧失感。那个场景的演出是我担任，我尽力做到让人感觉很现实。

野村：因为与《FF7》的主题之一的“生命”（不是谈恋爱）密切相关，所以不是“让人感动的死亡”，而是表现真实的痛楚。我认为人的死亡突然到来，在那里的情感不应该是感动，而是悲伤。

野岛：从剧情层面上讲《FF7》是“循环的星球生命的故事”（不是谈恋爱）所以需要有谁去到“循环”那边去。（还想要古代种身份吗？）所以发生在爱丽丝身上的事情虽不合理，在故事上，命运也许最早就决定了会有“某个”伙伴殒命。然而“某个”确定成了爱丽丝，也是“按常理”来说最合适融洽的展开。包括我也和大家一起恼火着“怎么办，怎么办”，最后定下了决定。

藏在“补完计划作品”略称中的真相

——《FF7》发售已经过了7年，开始了补完作品的展开。作为续篇登场的《AC》却是影像作品，令人惊讶。

北濑：本来《AC》的企划就是stuff们说“想要做影像作品”，所以我们才做的。

野村：但是，我们最早就决定好这个影像作品的题材要做《FF7》了。

北濑：游戏开头就进入的播片影像，我们至今不知道做了多少条，所以知道很多专门的手法和技巧。但是要完成一整部影像作品对我们来说还是莫大的挑战，做之前必须下相当大的决心。思考着“能配得上如此巨大决心的题材是？”，结果“果然还是FF7”呀。最早本来只想做个20分钟的，不知道什么时候都进入战斗场景了，最后居然延长到了100分钟……(笑)。

野村：企划刚开始之后，我们搁置了一段时间。再这么放下去企划会吹，我就想着“那我自己来”，所以重新开始推进追加了战斗场景等等。

——≪AC≫≪BC≫≪CC≫≪DC≫这些补完计划的标题命名的规律是一开始就计划好的吗？

北濑：公开顺序是《BC》先开始，标题是《AC》第一个在最先定下的。

野村：《BC》的标题，田酱（田畑端：BC导演）和伊藤（伊藤幸正：BC制作人）说着“想出了好点子”来和我说的。“《AC》会让人想起公元前（B.C.），叫《BEFORE CRISIS》怎么样？”我随口答了一句“这不挺好的”，没想到这会成为规律啊（笑）。

北濑：契机确实是这样。那时《BC》还计划移植PSP。当时《BC》只能在NTTdocomo的手机上游玩，想着让更多的用户群体能接触到这款游戏。所以在我心里，打算多少补完故事，保留手机画面相似的风格然后发售在PSP上。但是和阿哲（野村哲也）商量之后，说这么搞事情会大到收不了场，当时我真没注意到（笑）。

野村：最早说《BC》要上PSP时，我想将标题改成《BEFORE CRISIS CORE》。但是那时主角已经决定是扎克斯，话题就变成了“有和《BC》不一样的内容，标题的BEFORE是不是可以直接去掉？”的样子。所以去掉了BEFORE，出于偶然，变成了《CC》的样子。

北濑：看着完成的《CC》事件画面，觉得它的质量就算发售在PS2上也很不错。真没想到它会这么豪华。我在做《CC》的时候，只读了剧本的一部分就开始作业了，我还记得当我玩到结局的时候，作为一个玩家感慨过“啊啊，扎克斯的故事原来是这样的故事啊……”（笑）。看见结局的时候，我想着“所有的作品都好好总结了，做补完真是太好了。”

——今后还有继续出补完作品的企划吗？

野村：现在只能称为《AC补完计划》吧……

(杰诺瓦不满意看见没！7R不会完全照单接AC的，欢呼！)

北濑：但是我们并不认为做到《CC》补完计划就完成了。之后会出什么，只能看时机了。

——如果有第五弹,标题会叫《EC》吧？

野村：《EC》是《ELEGY OF CAIT SITH》——《凯特西的挽歌》（笑）。（是EVER CRISIS永恒危机）凯特西一觉醒来周围一个人都没有，说着“克劳德，不在啊”，然后到处找人，是有些悲伤的故事。以寻找不在的伙伴为主轴，结果500年啥都没找到，最后在山丘上“喵——”地大叫一声（笑）。补完作品都很严肃，我觉得做一作轻松搞笑的也挺好。但是我透结局了，这个没了（笑）。

对于创作者而言的《FF7》是什么？

——我想总结今天的座谈会，对于主创们来说，什么是《FF7》？

野岛：因为出现了PS这款新主机，所以当时整个社会都像在过学院祭一样，我们也沉浸在类似的氛围中在公司加班到很晚，或者在公司自由地享受。所以对于我来说《FF7》就“像是祭典一样”吧。换成《FF8》的话要考虑的事情变多了，还是有点不一样（笑）。

北濑：要说“像学院祭一样”，的确。比如在《FF6》的剧本中，并没有启用野岛这样专业的剧本作家，而是负责事件的stuff各自写成的。在《FF7》的时候，即使作为核心的人物统领了全局，还是留下了一些混沌暧昧的部分。我觉得这是一种绝妙的平衡。

野岛：学院祭一样的氛围，我觉得从开始着手补完作品直到现在都还在持续。在《AC》和《CC》中续写克劳德他们的故事，有种和旧友重逢的感觉。但是，有的作品却在《FF7》的前面，这件事非常复杂。明明是久违的朋友却没什么记忆，那种（笑）。（说的就是你CC）

野村：我与《FF》系列关系匪浅，《FF7》是我完全把我想做的东西都做出来了，恐怕是最初也是最后的一作《FF》。完全投入到了制作中，是作为制作者最有成就感的唯一的《FF》

（谢谢野村，您现在有7R了，您的愿望都能实现）

北濑：阿哲（野村哲也）在《FF6》时就提出了很多的片段和点子，强行拜托别人可能别人不干，所以他走后门。他会到在现场办公的stuff身边，和别人小声商讨着“我想做成这样”（笑）。像这样加入到游戏中的点子之后被证明很有意思，所以能堂堂正正地拜托他做《FF7》，他是不是感觉“做到了想做的事情呢？”坂口（坂口博信：FF7制作人）也是放手让野村自己去做了。

野村：话说回来，我本来预计要去《异度装甲》的开发组。但是北濑和高桑（高桥哲哉：《异度装甲》监督）两个人在商讨的时候，坂口突然插进来说“阿哲（野村哲也）去《FF》”，所以我加入了《FF7》的开发组（笑）。坂口将企划的决定权给了北濑，之后我和北濑开始总结创作理念。

——那么在最后，对北濑来说，什么是《FF7》？

北濑：要变成谈《CC》了，我们有再现《FF7》中发生在尼布尔海姆的重要事件的场景。那个场景，我们觉得应该由没有参与过《FF7》制作的优秀人才去做，结果没人愿意接这个活。虽然对我说有些考虑措辞，但是他们害怕被粉丝说和原版剧情不一样什么的，直接说：“只有北濑能做这个事件！”。我虽然想着“但是啊……”最后还是我做了，在某种意义上也算是我下定了决心。“一辈子都得做这个了”。

野岛：一辈子！？（笑）

北濑：虽然不知道会不会真变成这样，如果《FF7》在PS3重制的话，在座的我们三个肯定脱不开身。通过《CC》的开发，感觉《FF7》成为了能“相处一生的作品”。要让《CC》的剧情能漂亮地接上《FF7》的话，只有野岛才能做到。结尾的影片能感动地接上《FF7》，也离不开野村仔细安排的演出和编辑。我们三人背负着这样“相连在一起的”责任呢