一眼就上头？确实有点东西

一眼就上头？确实有点东西

一部全新开播的年代剧《群星闪耀时》，带给观众不小的惊喜。

该剧由李现和任敏担任主演，李现饰演的华桢是军政部次长之子、军校高材生，任敏饰演的骆珉敏则是生活在上海小弄堂里的底层市民。剧中1936年的大背景下，二人所饰演的角色差异巨大，但却因为一次意外，在上海一个底层派出所产生交集。同时，因为孟家夫妇遇害案，周游饰演的四所队长陈浩、王紫璇饰演的租界督察员石珺昱等人，也都卷入这场旋涡中。

除了民国这一大时代背景之外，《群星闪耀时》也加入了不少悬疑、青春成长、浪漫色彩等不同的元素，类型融合下，塑造出独特的观感。

其实从片头开始，这部剧就彰显了自己的独特。全剧的开端，是一段段横向展开的长镜头，观众就随着华桢的视角，生动了解国民党高官家族华家的奢靡生活，也清楚看到他过去经历的是怎样的生活，以及他与整个家族的格格不入。

在这段故事中，不仅长镜头的视听表现十分浪漫，观众也能随着华桢本人的旁白，了解到他眼中的世界。比如，他会形容南京是“梧桐苍苍，燕声成韵”，也会提到不会被动荡时局所影响的美食“凤尾虾、豌豆糕”，而“殊不知一墙内外，已是两个世界”，更展现他关心时局的报国情怀。这些他的自白，除了让观众感受到大时代下的故事背景，也彰显了华桢是一名颇具浪漫主义气质的少年赤子。

这股独属于青年的浪漫主义气质，也成为贯穿整部剧集的基调。

动荡中的理想主义更加动人

要说到《群星闪耀时》浪漫主义的开端，那还是从核心人物出发。

其实，华桢化名向远生，预示着他在不知不觉中踏上了一条与原有的生活渐行渐远的道路。当他走上这条道路，也就将理性与现实困难放置于理想之后。姓名认同改变之后，紧接着就会是身份认同的转变。

至于陈浩与石珺昱，故事在开头不久，便揭示了他们一体两面的矛盾身份。他们既在公安局、租界工作，又是忠诚的共产党员；一边要忙于日常工作，一边还要保护党的隐蔽战线不被发现。

不论是华桢、骆珉敏，还是陈浩、石珺昱，他们都是身怀理想的年轻人，而且几乎都和自己身处的环境明显的格格不入之感。

华桢身为高干子弟却不想从政，而是希望在一线战场报效祖国；骆珉敏不愿听父亲的话做一名躲在家里的乖乖女，希望成为警察保护家人；陈浩一边担任警察，一边成为隐秘信仰的坚定追随者；石珺昱租界督察员、法语老师的背后，是一名忠诚的中共地下党成员。

这种对现实不满、勇于改变而非认命的努力，背后的力量，正是他们内心中坚定的浪漫主义。

为什么是浪漫？坚定理想，正是浪漫主义的核心之一。在彼时彼刻，敌人的强大和我方的弱小显而易见，只有无限坚定并认同理想，才有找到获胜的机会。

浪漫主义的另一个核心，则是个人情感的表达及主观能动性的发挥。本剧的主角们，有的被迫隐藏身份，有的报国无门，有的在积蓄力量等待机会，他们没有选择安于现状或者同流合污，总是能够发挥自身最大的能力，去追寻和建设自己的理想国。

所以华桢会像一名骑士般和孟家小女儿立下约定，收下23块钱的“酬劳”，受雇为她找到杀害父母的凶手。陈浩也会为了帮助孟家和组织，不断寻找案件的真相。石珺昱也会在组织仅剩二人的情况下，冒险修复发报机传递信息。

在此基础上，主角们彼此之间的关系，也有着不少“浪漫”成分。比如华桢跟陈浩之间，是不打不相识的兄弟情，两人因为孟家被害案彼此怀疑，产生误会和冲突，又因为希望查出真相的共同目标走到了一起。根据剧情推测，未来两人终将成为战友、并肩作战。李现与周游的演绎也是棋逢对手，彼此试探的阶段，有不少对手戏都值得细细品味。

当然，还有华桢和骆珉敏，这两人身份地位、能力水平完全不同，但却机缘巧合共同来到四所并成为搭档，一点点好感也夹杂在善良、感激和愧疚当中，情感推进十分自然，两人都保有了独立人格。不论他们在未来是否会有进一步的发展，起码，搭档之间的友情已经极为深厚。

为什么会选择用“群星闪耀”来作为剧集的名称？合理猜测，所谓“群星闪耀”，正是说明，虽然在大时代环境下，每个人都渺小如星辰，但在此时此地，正是因为人群中有像华桢、骆珉敏、陈浩等这样无数闪耀的光点，才能照亮时代进步的方向。

电影级的视听语言增添浪漫质感

要打造一部让观众信得过的年代剧，在制作上绝对不能含糊。在场景、道具的打造上，该剧堪称精致。

《群星闪耀时》的整体质感、调色、视听和画幅，都十分接近电影。该剧的摄影晁明，拍摄过《隐秘的角落》《漫长的季节》《无证之罪》等多部高品质作品，他会在动作场面中使用包括近景特写、无人机镜头等特殊方式彰显场景的刺激性，也会在对话时使用不少展现主角内心波动的特写镜头，在一些手持镜头中还能感受到镜头的“呼吸感”，水准极高。

为了塑造出来自不同领域的“群星”的质感，在《群星闪耀时》的开头，我们能看到许多“不同的世界”。

有的地方奢靡浮华，却充满了空洞与乏味，比如片头召开生日宴的华府；有的地方全是鸡零狗碎，却展现出市井中浓厚的人情味，比如永远充满打闹的骆珉敏一家；还有的地方身处黑暗底层，但却有着人性光辉，比如上海市警察局十六部第四所。

剧中当然不止于这三个典型场景，仅仅从置景和调色上，这些不同场景都有着明显的不同。而这些不同的场景，或许都能代表当时的不同阶级。于是，在不知不觉中，置景也完成了向观众交代故事背景的功能。

剧作一开头的关键道具《人类群星闪耀时》也颇具浪漫色彩，讲述的是伟大历史人物的“选择时刻”，探讨英雄主义、勇气与创新精神在历史进程中的作用。而剧中这本书经过多人的传递，红色的封面已略显斑驳，更突出了其中蕴含的启发价值，已经不断传递给许多人。邓铭远写在此书扉页的那句“青春年少时，得显己志，乃人生之大幸也”，与他写给陈浩信中所说的那句“愿你桥都坚固,隧道都光明”彼此呼应。这大概就是《群星闪耀时》所想表达的：在历史的天空下，以华桢为代表的时代青年，如何在一个个关键的“选择时刻”做出正确抉择，从普通人成长为闪耀的群星。

选择这样文艺与现实交叠的叙事方式，正彰显出本片理想主义与现实主义碰撞的特殊效果。

回到开头，年代剧为什么有机会重新获得当代观众的喜爱？正是因为在年轻创作者的带领下，这样成熟的类型也能结合当代观众所喜爱的元素进行自我升级迭代，重新获得观众的青睐。