36岁赵丽颖时隔7年拍古偶，她把人生藏在了《与凤行》里？

2017年6月，由赵丽颖、林更新主演的《楚乔传》在湖南卫视播出。此后7年，赵丽颖并未再拍古偶剧——直到今年3月播出的《与凤行》。而赵丽颖也不再只是剧集的演员，她成为了《与凤行》的主演的监制。

这7年，发生在赵丽颖身上的故事很多。不只有身份的变化，她本人也经历了人生的许多重要时刻。比对《楚乔传》和《与凤行》中的赵丽颖，便能明显看到她饰演的角色状态的转化，而这种变化也暗合了赵丽颖在这7年中人生状态的变化。

《楚乔传》和《与凤行》的联系显而易见。

不只是男女主，《与凤行》中实际拥有很多与《楚乔传》互文的点。有情节上的，如行云《宇文玥）坠湖；有道具上的，如“兔子灯”；还有动作上的，如行止与沈漓的亲密动作……

《楚乔传》的粉丝能从无数的细节中拼凑出宇文玥和楚乔的“第二人生”，以此来弥补他们无法等到第二部的遗憾。社交平台上，类似的对比照片也有很多，很难不让人怀疑，《与凤行》受欢迎的背后吃了多少《楚乔传》的红利。

然而，若真得把《楚乔传》和《与凤行》放在同一条时间线上，拿掉最表层的情节设置，会发现楚乔和沈漓的角色本身也存在一定的连续性。

《楚乔传》讲的是身份低贱的少女楚乔的成长之路。她从命悬一线的奴隶身份，抓住时机快速成长，突破身份的限制，凭借自己的实力，打破命运的牢笼，逆天改命。而从剧集最一开始，楚乔就必须面对死亡的威胁，她被卖入猎场供贵族捕猎。后来虽然进入宇文家，也难改朝不保夕的生活，每天要打起十二万分的精神，才能避免在那个视人性命如草芥的时代，断送自己的性命。

这份死亡威胁一直萦绕在楚乔的世界中，所以在《楚乔传》里，她总是很警惕，不轻易相信别人，更不轻易笑。感情是生命中的奢侈品，多数时候，观众只能在夹缝中抠糖，才能窥探到一丝楚乔与宇文玥的“甜”。

因为，即使在与男主宇文玥的相处中，楚乔也随时保持着审视的心。她与宇文玥建立起来的信任，虽然是经历了无数的生死才能缔结，却也可以轻易被打破。楚乔之所以是楚乔，就因为她的人生主题不是恋爱，而是打破世道的不公，谋求天下大同。

这样的主题，在17年甜宠当道的古偶剧中是很少见的。在楚乔与宇文玥的世界里，爱情是最可以被牺牲掉的东西。正因如此，他们的拉扯才足够好看，才能在一系列古偶剧中杀出重围。直到宇文玥落湖，楚乔才能直面自己的感情，她经历了“失去”，才真正意义上完成长大。

7年后《与凤行》里的沈漓则完全是另一种形态。她是灵界的碧苍王，我们都知道她很强，她不是破坏者，她是守护者，守护着灵界的生活。而故事为她设立了一个必须要“推翻”的目标，她的婚约。

楚乔是反抗，所以她的底色是愤怒的，是攻击性极强的。而沈漓是守序的，是灵界的保护者。

在《与凤行》中，她的内心一直逃避与仙界的婚约，后来她说服自己接受婚约的最大理由，就是墟天渊里封印的魑魅太危险，灵界需要有净化能力的神，与仙界联姻可以更好地净化墟天渊。

实际上，《与凤行》和《楚乔传》同样是很克制的感情，女主角的状态却截然不同。《楚乔传》的楚乔有更严肃的事情要做，与其说她在克制情感，情感于她并不重要。

《与凤行》中的沈漓则因为要守护灵界的安全，即使意识到行止和自己喜欢的行云很像，也只能旁敲侧击，给自己的一个理论，说服自己，不再追问。

由此，如果把楚乔和沈漓放在同一轴线上，不难看出，楚乔是需要在事业上打拼，自己博出一番天地的初出茅庐的年轻人；而沈漓则是事业发展稳定后，开始将视线转移到别处，开始被生活之美吸引的人。

所以，在《与凤行》的最初几集，导演花了不少时间描述沈漓与行云生活的日常。

还有各种空镜展现自然的美。这些空镜在沈漓回到灵界后便很少出现，似乎也预示着，那些让她安心的幸福，在沈漓将责任重新扛回肩膀后，又远离了她的生活。

这种不同作品角色的连续性，我认为与赵丽颖本人有关。

当然，我指的并不是都由她主演这件事，而是这两部剧本身，也踩在赵丽颖事业发展的关键点上，让剧里角色的状态，与赵丽颖本人的状态有了奇妙的互文关系。

2017年楚乔传播出的时候，赵丽颖的事业正在飞速的上升期。15年她花千骨大爆，16年参演了古装大ip《青云志》，正式进入85花卡位战。彼时令赵丽颖站稳口碑高地的《知否》还没有出现，所有人都知道赵丽颖的事业在上升，但没人知道她的上升通道是否顺遂，她的事业又该朝向哪个方向发力。

也就是在这一年，赵丽颖在《星空演讲》中分享自己的过往经历。说自己有幸从8分钟的短片的选秀开始当演员，演了十一年戏，前七年一直在演配角，直到《陆贞传奇》，她证明圆脸也可以演好女主。

而接演《楚乔传》，是因为她不希望大家看到的电视剧里的女性角色永远拘泥于小情小爱，希望她们积极地去追求自己的信仰，女人也有英雄梦。

她说她想成为这样的英雄。

由此可见，赵丽颖在当时接拍《楚乔传》，也恰恰是因为角色身上奋力突破的特质和状态，是她当时人生的写照，也是她想要为之奋斗的方向。

《楚乔传》之后，赵丽颖的事业也确实逐渐明朗。流量上，她稳稳占据85花的位置；作品上，她拥有《知否》、《风吹半夏》等好几部受大众认可的影视剧作品，几乎是“85花”里公认的转型演技流最成功的女演员之一。

更重要的是，此时的赵丽颖拥有了足够的人生阅历。她经历了结婚、生子、离婚等一系重要的人生阶段。有人说她整个人的气质变了，我更愿意认为，是她看待世界的方式变了，变得没那么尖锐了。

而这点，我认为，正契合《与凤行》中沈漓所呈现出的状态。

所以《与凤行》的沈漓虽然很强，却不会给人尖锐冷漠的感觉。她有自己的宠物，有自己的战友，她的感情尽可能多的外露。她并不总那么“厉害”，更多的时候，她只想吃一顿好饭，好好放松一下。

有意思的是，《与凤行》中其实有很多与“孩子”有关的意象，这是通常以描绘爱情为主体的古偶剧并不会涉足的领域，我认为是彰显了沈漓对“弱者”的关注。比如她在面对盛怒之下毁了顾宅的小荷时，处理的方式是对待“小朋友”式的，这并不是“善恶”二元的表现方式。

此外，剧中行止在净化墟天渊附近时，展现了令万物复生的能力。沈漓看到环境恢复后很开心，也提到希望孩子们能看到这样的景色。

这也让沈漓区别于以“硬朗”形象出现的传统将军形象，而这一点刚好说明了她内心的柔软。

当然，我认为，赵丽颖选择沈漓，并选择以这种状态呈现沈漓，也和她本人经历很多后所呈现出的状态一致——比起绝对的事业发展，她更关注生活，更关注具体的人。

在23年的一次采访中，赵丽颖提到了自己的生活状态，她已经不再害怕出门被认识，而是更随意地享受生活，散散步，或者偶尔和朋友吃吃饭。还喜欢坐在楼下小卖店前喝咖啡，等孩子放学。

显然如今沈漓的形象，是更符合此时赵丽颖的状态的。

在故事进行到沈漓第一次面对死亡时，她欣慰于自己守住了灵族——这是她的使命。而她的遗憾，她在临死前想的，就是和行止一起生活的时候。那是她作为人的部分，是她真实的生活。

也因为是这个原因，有人对《与凤行》的评价是，这部剧的女主沈漓，是典型的从女A到女人。传统的女A形象是楚乔式的，有能力、有信仰，不需要多余的感情——命运教她学会了冷漠；而进阶的大女主形象是沈漓式的，她的确够强，但更重要的是她拥有着无数层感情的牵绊。这让沈漓的故事势必会脱离“爽文”的叙事，却会更加真实、更吸引人。

而某种程度上，这也是赵丽颖的故事。提起她，没人会认为她的人生是爽文路径，因为她的奋斗，她每一步的人生变化，即使作为观众，我们也可以感受得到。

而这种真实人生与剧中人的互文，又何尝不是另一种看剧时的奇妙视角呢？