没想到4月还没结束，国家一级演员何赛飞，就给所有演员上了一课

在过去，何赛飞总是保持着神秘的姿态，她的光彩只限于荧幕之上。无论是作为巩俐的配角，还是在深宅大院中扮演梅珊，她都能同样耀眼。

梅珊身着锦袍，素雅而身姿妖娆，她的眉眼既艳丽又傲慢，既傲慢又受礼数束缚，最终在荒凉的角楼中“枯萎”，凄厉的呐喊中流露出无尽的悲哀。

在《大宅门》中，她扮演的杨九红既温婉又坚韧，哀怨中带着锐利。她的美丽令人惊艳，一举一动都散发着迷人的香气，一眼便能吸引人的目光，她的美丽真实而迷人，让观众陷入其中。

由于她的身份，她有着比妩媚更深的谄媚，比传情更热烈的调情，展现出一种极致的大俗之美。

当爱情降临时，她觉得身份成了负担，努力洗去勾栏瓦舍的尘埃，但可惜一生策划，最终还是徒劳，偏见如影随形。

如果要一一列举，她的每一部作品都是经典，比如深受皇帝宠爱，我见犹怜的海兰珠。她的嗲声穿透屏幕，不仅让皇太极动心，也让观众激发起保护欲，眼中充满了忧郁和谨慎，镜头一转到她周围，就充满了多愁善感，眼泪不停地流淌。

何赛飞扮演古人，脸上涂抹着脂粉，但没有脸谱化的形象，她的表演没有一丝水分，千变万化。

现在的何赛飞，影视形象越来越模糊，经常出现在热搜榜上，神秘感被打破。但她的真性情让她在圈内的份量更重。

她知道镜头前戏曲能人的幕后困境，她痛心疾首，不愿沉默。她高举话筒，无所畏惧地大声呼吁，含泪的发言震撼人心。

何赛飞，这位金鸡影后，去年底的获奖时刻，她手捧奖杯，幕后的资历和台前的架子统统抛诸脑后。她的笑声中夹杂着悲喜交加的情感，众目睽睽之下，那爽朗的笑声几乎无法抑制。

她的获奖感言没有华丽的辞藻，没有陈词滥调，就像朋友间的闲聊，洒脱而真实。虽然言语表达稍显混乱，但流露出的最自然、最纯粹的情感，却胜过任何虚伪的辞令。

岁月如梭，即使天生丽质也无法抵挡青春的消逝。何赛飞选择让芳华自然流逝，接受岁月的痕迹。她在演绎角色时，不再是倾城的美人，而是油渍溅满袖口、泥土沾满脚底的平凡妇女，一开口就是家常里短。

在最近的热播剧《承欢记》中，何赛飞以一流的演技塑造了一个鲜活的母亲形象。每一个观众看了都会产生“仿佛是我母亲”的熟悉感。

何赛飞那份与生俱来的雍容气质，让她扮演十指不沾阳春水的豪门阔太显得尤为贴切。

然而，要在穷苦人家中演绎失意愁苦的日子，日复一日地徘徊于厨房和厅堂，本以为会显得格格不入，但她却成功驾驭了这个角色，形神兼备。

在《承欢记》中，何赛飞饰演的刘婉玉挣扎在贫困的泥潭中。她横冲直撞了大半辈子，终于在上海的弄堂里有了自己的家。

女儿长大待嫁，儿子长大却没有房子，老伴随遇而安没有本事，刘婉玉只能精打细算地过日子。

20元的菜，还得挑挑拣拣，讲价能手；几十年如一日地捡剩饭，女儿想挥霍一次，用工资给母亲买件新衣，刘婉玉却要翻来覆去找理由推脱，只有在哄骗她有大额优惠时，她才勉强点头。她甚至不愿奢侈地享受一顿自助餐，而总是想着如何吃回本。

这种克勤克俭的品质，正是大多数中国式妈妈的缩影。《承欢记》的故事并未在苦难上大做文章，每一个细节都浅尝辄止，却能深刻触动现实的心弦。

镜头一闪而过，我们能看到刘婉玉梳妆台上摆满了各种瓶瓶罐罐，她的脖颈和手腕上都点缀着精美的饰品，这似乎与她的贫穷身份格格不入。然而，她身上那件不引人注目的衣服，才真正映射出麦家的贫困。

刘婉玉经常在灶台前忙碌，很少出门，因此她的睡衣出镜率极高。细看之下，这些睡衣针脚精细、花样灵巧，既美观又舒适，价格却意外地亲民。例如这件粉色的睡衣，虽然显气色，其实只值53元。

即使难得出门，她也只是穿着简单的小衫或旗袍。这些衣服虽然简单，却美感十足，她的窈窕身段上映着繁花似锦，在一群人中格外显眼。这些图案精巧、配色考究、质感明显的衣服，价格却意外地亲民，绝非普通人不敢想的奢侈品。

在当前的国产影视作品中，国家一级演员何赛飞振聋发聩地发出了警告：国产剧不应再让“伪穷人”粉墨登场。角色的着装、生活细节，无一不显露出与“刘婉玉”这一角色设定的高度契合。

她以一种普通而又贴近生活的演绎方式，揭示了国产剧中一个普遍存在的问题：虚构的角色被错误地贴上了“底层”的标签，然而他们的生活状态，吃穿住行，无一不透露出与“富人”相仿的痕迹。

在这些剧中，我们常常看到那些口口声声说着“穷”的角色，却身披名牌，住在寸土寸金的城市之中。

他们在浴缸里沉思生活的艰难，在餐桌前摆放着山珍海味，表现着富饶的生活，却又不忘在细节处刻意强调“贫穷”的身份，好似早餐多吃一个煎蛋就是一种奢侈。

更令人担忧的是，国产剧在传递价值观时，出现了偏差，美好品质似乎被“按财分配”，穷人往往与丑恶相挂钩，而富人则被集体塑造成道德的楷模。

例如，在《生活家》中，生活的困顿被描绘成一种羞耻，仿佛为了温饱可以不顾尊严；而在《承欢记》中，刘婉玉的人物设定，则避开了这种陈旧的、错误的穷人形象。

刘婉玉的刻画精细入微，即便在经济拮据的情况下，她也保持着生活的体面。她清洗小番茄，力求生活的精致；即便住在拥挤的小屋里，她也保持清洁，不染尘埃。

在人情世故上，她不小气，而在原则问题上，她坚守底线。她的形象，不输于任何养尊处优的阔太。

这样的母亲，培养出了如麦承欢这样优秀的子女，毫不意外。刘婉玉不是一个无理取闹、撒泼打滚的无知老太，而是一个有着自己原则和底线的立体人物。

如果不是准亲家过度娇惯坏了女儿，任凭她目无尊长，轻视他人，话里话外都带有挑衅的意味，她也不会因为急于辩解而面红耳赤，她反驳的话虽不含脏字，却字字铿锵有力，如同珠玑般闪耀：‘劳动人民依靠自己的双手赚取生活，这并无不妥。’

常言道，父母之爱子，则为之计深远。刘婉玉不仅是这样想的，也是这样做的。只是她催促得太紧，逼迫得太急，强势到忽略了女儿的感受，很多时候她都是自行其是。

尽管她的人设有些‘残缺’，却并未让观众感到讨厌，一方面是因为她的真实，另一方面则是因为她浑身的喜感，简直是个活宝，让人喜爱。

吴越曾这样评价何赛飞：“从浙江小百花的时候，你在台上的美丽就已深深打动了我，后来在《红粉》中的表演，我依然是你的粉丝。你的许多表演都是从心底流出，深深打动了我。”

正如吴越所言，真正有性情且有演技的何赛飞，她的艺术生涯确实才刚刚开始。