《不够善良的我们》这部剧越来越火了，很多观众（中年女性为主）在剧中找到了共鸣。虽然也有些观众认为剧中人物一把年纪还纠缠于情爱，格局不大、拧巴矫情，但大部分人表示：这是一部能反映中年女性真实现状和心境、不糊弄观众也不刻意教育观众的走心之作。人至中年，有房、有车、有工作、有老公、有孩子的简庆芬，生活安稳却觉得了无新意，于是开始在社交平台上“偷窥”十几年前输给自己的情故Rebecca的现状。在Rebecca虚虚实实的动态中，她幻想对方活得精彩、自由。虽然自己从对方手里“赢”得了老公，但她还是把Rebecca当作自己的假想敌。或许是一种“过去我赢了，现在我也不能输”的心态。或许真的是生活太平乏了，除了工作和家庭之外，她也没有其它喜爱的事情，所以想折腾些水花出来。
也就是说，她是有意识想为自己的生活制造一些刺激，哪怕这个刺激会给自己带来痛苦。就像前面两集双女主的内心独白：
你的下一个目标是什么？为了抵达那个目标，必须要经历多少痛苦，你计算过吗？有没有可能是我们误会了自己啊。我们以为我们正在追求快乐，但其实，我们真正热爱的可能是痛苦。又或许，她一直隐约地担心，Rebecca是何瑞之心中永远无法抹去的、甜蜜与伤痛混杂的青春印记。毕竟，她是何瑞之与Rebecca浓烈爱情的见证者之一。虽然她凭“脑子”和“演技”得到了想要的结果，但她始终不确定何瑞之的心是否心甘情愿安放在自己身上。她偷看何瑞之的手机通讯录，发现了一个备注为“忘了”的号码，女人的第六感让她怀疑这是Rebecca的号码。
她当然明白，“忘了”这个词背后，有着怎样的无奈、遗憾和痛楚。“忘了”其实是“忘不了”。而她自己在何瑞之的通讯录的名字就是：简庆芬。一个没有附加感情色彩的备注，有名有姓，完完整整。就像认识但没有深交的普通朋友。凭心而论，何瑞之算得上不错的老公。虽然不是非常富有，但综合素质能吊打很多“十指不沾阳春水”或“男人味不够爹味来凑”的普信男了。至少他能参与（少部分）家务，带娃的时候也颇有耐心，脾气温和、包容。最难得的是，当简庆芬得知自己的妈妈有可能患上“老年痴呆”，简庆芬不接受嫂子想把妈妈送到康养院的计划的时候，他主动提出把简妈妈接到自己的小家。这样的男人已经接近理想型老公了。哪怕他心里偶尔感怀昔日的白月光，也是在不影响家庭的前提、不为人知的时刻，在留给自己的一个狭小缝隙里，用几分钟的时间，悄悄回放过往、黯然神伤。
在第三集和第四集，我们看到了两位女主原生家庭的不同。Rebecca人生最大的困局就来自原生家庭。剧中没有交待她的父母，只有哥哥一个亲人，两兄妹从小相依为命。Rebecca拼命工作、自负又自卑的性情背后，是一个破碎动荡的原生家庭：她有一个曾因偷盗入狱、出狱后也经常惹麻烦的亲哥哥。这个在小时候照顾她疼惜她的哥哥，成年后给她带来了太多困扰和负担。这个包袱（责任）她无法丢弃。对很多人而言，就算是有毒的原生家庭，自己也要忍痛吞服，让自己慢性而亡。亲情的力量通常是隐形但又巨大的，很多爱情最终会败给亲情。这也是为什么表面上特立独行、潇洒不羁的Rebecca在知道何妈妈不接受自己的哥哥也不喜欢自己的时候，主动放弃了何瑞之。因为她明白两难的痛，不愿意两个人的感情走到后面很难看的地步。
同样是兄妹组合，简庆芬比Rebecca幸运得太多。她是可以享受兄长宠溺的霸道妹妹，可以在哥哥面前随意吐槽嫂子，故意发讯息气嫂子，经常“央求”哥哥购买保险帮助自己完成工作绩效……当简庆芬看着哥哥在保单上签字、得意幸福地感叹:“有老哥真好”的时候，Rebecca正从取款机上拿出一叠现金，递给上门借钱的哥：“我真的好累啊，我可不可以拜托你……”编剧确实把Rebecca的命运塑造得更坎坷悲苦。所以事业对她而言是不能放弃的稻草。而她在全心投入工作的时候，也是她闪闪发光、最有魅力的时候。第一集中，隔壁工作室两个年轻小伙子笑谈“Rebecca就是年龄老了点，要不然真的很值得追”。这句政治不太正确的评价，也从侧面证明，虽然没有得到命运的优待，但Rebecca努力把自己变成了强者。
即使她年近四十依然居无定所，即使她不够完美不够善良不够有勇气，但她始终没有丢掉对工作的热爱，这是支撑她与命运抗衡的唯一底气。而巧妙的一个对比在于——这部剧运用了很多“对比”手法来展现人物的反差与情节的呼应——何瑞之眼中的简庆芬，是一个对工作缺乏热情的人。虽然她会把交待的事情做得OK，虽然她一直要坚持上班，但工作对她而言，只是养活自己、可以跟同事分享八卦、不至于与社会脱节的工具而已。简庆芬没有想成为事业大女主的志向，也没有被迫自强自立的压力，她就像生活中那些庸庸碌碌的女性（包括我自己），把希望的重头戏寄托到了另一半身上。所以，她的大部分人生智慧，投入到了如何在有限的圈子寻找优质的另一半、如何建立自己的家庭王国、如何让自己的利益最大化。
以前我从未看过林依晨演的影视作品，仅对她的脸比较熟悉。这部剧中她的表现确实可圈可点。她为抢夺男神使出浑身“茶艺”之道，她要求嫂子照顾妈妈自己却不愿意跟婆婆住在一起，这些心机和双标，让观众讨厌但又没办法完全恨起来。因为她太真实了，映出了我们心中不敢轻易曝光的一面。就像蔡健雅的歌中所写：
生而为人，禁得起几次毁坏；修整太难，才学会就地耍赖；你原是我，凝视许久的阴暗，却相互依赖。我们的生活和人性之中，一直是伴随着阴暗的。只是要揭开它们需要能直面真实的勇气和决心。
相比展现波澜壮阔的大人物，平凡的小人物要难拍得多，更何况要在小人物身上挖掘出立体、丰富的人性。这真的需要文艺创作者强大的共情能力、慈悲的心怀和温柔的野心。