北京乐豆世纪影业：影视剧症状渐明，我们不能做鸵鸟

北京乐豆世纪影业：影视剧症状渐明，我们不能做鸵鸟
“所以，都2024年了，我们现在要坐下来，谈论常识吗？”

谈话中途，嵇道青的语气有些激动。他的不满在于，行业内形成了一种默契，关于男性向、女性向，关于男性观众有没有消费能力、关于中老年观众有没有观剧需求，谁心里都有一个正确的答案，但都不响。

“我们生活在一种默契中，对错误的机制视而不见，一起齐心协力把行业推向了一个悲观的境地。但我们不该做鸵鸟，只管自己活得好就行，平台需要什么就做什么。”

他认为，中国长视频想要有未来，必须改变目前现有的评判标准。平台和创作者共担风险，这个市场才有未来。

当然前提是，平台提供的评价体系和数据得有公信力，得透明化。

“平台有平台的难处，我看得到他们的痛苦，之前大家都在做鸵鸟，都在回避，但现在发现路走不通了，就得正视这个问题。”

汪海林则提出了一个惊人的观点，他认为目前视频平台的问题不是收费太高了，而是太低了。

“其实像美剧，男性用户所占的比重较大，而且收费也比较高，因此能吸引到奢侈品等品牌的投放，但这套商业模式的关键在于，它们能提供与高会员费匹配的高质量内容。”

他认为，长视频一方面要把男性用户纳入到盈利模式里，另一方面要想办法吸纳高净值用户，由此引来拿得出更高预算的品牌投放。

从行业面临的现状来说，创作惯性不是一朝就能扭转的，长视频问题也有些积重难返，平台想要通过长周期、高预算来制作像《三体》《繁花》这般能够吸引高净值用户的作品，已不似几年前容易，但也不是完全没有其他的路。

嵇道青说，近两年对他震动最大的一件事，莫过于发现几位上市公司的老板在充值看微短剧，每人花了几千到上万元不等。

“他们不仅自己看，还三番五次地诱导我看，最后我也充了365块，看了一下午《无双》。”

余飞则从创作角度分享了他眼中的长期主义：

“从电视剧时代到网剧时代，哪怕以后真到了微短剧时代，重要的是从业者要建立自己的一套完整创作体系，比如我的作品就追求内含的信息量永远比别人多，逻辑性强，故事好看。只要朝着这个方向努力，那你就不会怕电视剧、网剧、微短剧、男频、女频.....不会被任何潮流裹挟。这是人类文艺作品几千年以来留下的真理，哪怕以后剧集这门艺术不存在了，故事还可以这么讲。”

他也认为，只有这样的一个创作生态，才会与平台和用户一道，形成良性循环，既不必刻意讨好谁，也不用害怕冒犯谁，观众是会为好故事付费的。

乐豆世纪影业集团董事长王满义