今年目前，最佳剧集

又是一部根据经典电影改编的剧集，看上去就像是炒冷饭。

所以，还没打开就多了一份敌意。

冲着主演的份，看了一集。

黑白摄影，镜头调度很好，摄影很好，但节奏和故事推进有点不着边际。

电影可以单靠视听风格支撑，剧集是万万不行的。

可没想到啊没想到，从第三集开始，剧情陡然提速，急转直上。

评分也从刚放出的7.3，一路涨涨涨，涨到8.0、8.3、8.5、8.6。

一口气刷完。

无论是视听，故事性，还是演技，都没有缺点。

好看，耐看，又高级。韵味十足。

是我2024年到目前为止的，最佳剧集。

雷普利

导演斯蒂文·泽里安，名气不大，但其实相当牛逼。

他是《辛德勒的名单》、《爱尔兰人》的编剧。

更重要的是，还执导过一部我逢人便安利的犯罪剧《罪夜之奔》。

讲故事的能力顶级。

提起雷普利，影迷们第一反应肯定是1999年马特达蒙和裘德洛的那部《天才雷普利》。

电影里，闯入者达蒙和裘花以及小辣椒的三人对手戏，又危险又诱惑。

电影版如此成功，剧版还能玩出什么花？

都是根据同名小说改编，剧版最大也是最漂亮的改动就是，把“天才”两个字去掉了。

把他行骗的天赋和智力上的超群感削减到最低。

却把雷普利的心理状态刻画的意味深长。

诱惑观众的，不是他怎么干出那种事，而是他为什么要干出那种事。

来看看这黑白映画。

老实说，我一开始也不太接受，一直期待着某一刻切换回彩色。

但没有，全剧都是黑白。

但看着看着，不仅适应了，还迷恋上导演的构图和视觉审美。

黑白画风，和意大利小镇的曲折和潮湿，完美地融合到了一起。

也和人物心理的大量灰色地带意外契合。

前两集的故事有点缓慢，这个叫雷普利的男人，通过一些不太高级的欺骗手段，骗取钱财。

一位私家侦探找到他，不是揭穿他，而是让他帮一位富豪去意大利找到他不务正业的儿子，并劝他回来继承家业。

他一开始是拒绝的。

这位雷普利要真说有什么行骗的天赋，那就是他能提前嗅到危险。

所以，他预感自己拙劣的骗局即将被识破之时，果断答应了富豪的邀约，以帮他找儿子为名，逃亡到意大利。

故事真正的魅力，从雷普利穿着泳裤在沙滩上第一次遇见迪奇和女友开始，朝着奇怪的风味发酵。

这可不是三角恋关系，不是闯入者爱上或者嫉妒好朋友的女友，也不是一个危险诈骗犯对愚蠢富二代的嫉恨。

说到这里，不得不提，全剧还有一个非常漂亮的改编：没有把雷普利设定为一个明确的GAY。

你很难形容他和富二代的关系，其间夹杂着爱慕、嫉恨、性和破坏欲，但又不全是。

把男人和男人的关系，写到这个份上。编剧厉害。

其实不止男人和男人的关系，男子和女人的关系，男人和女房东的关系，和酒店服务生的关系，和警察的关系，都和传统的叙事不一样。

极尽暧昧又高度统一。

这其实就是全剧最大的魅力：

看他如何在骗局之中处理他的诸多关系。

以至于，雷普利突下杀手的那一刻，观众既觉得在意料之外，又似乎完全在清理之中。

从第三集开始，故事就开始全力加速，一改前面两集的暧昧和细节堆叠，变成一部扎实又好看的悬疑剧。

聪明的警探，各种追逐者，各种意外不意外的闯入者和观察者。

尤其是第五第六集，他漏洞百出的杀人之后，面对上门而来的突发情况，一次次地靠临场发挥，把这些漏洞堵住，瞒过。

悬疑层面，两个地方做的好，首先是，剧情冲突不是靠意外巧合去推进，每一个新人物和新状况的出现，都在前面埋有伏笔。

还有就是，没有把雷普利写成智商惊人、心思缜密的高手。

诚如前面所说，他只有一个天赋：对危险的提起嗅觉，再加一个就是果断的执行力。

不靠神来之笔，只靠贴合人物性格的临场应变。

整个过程中，对雷普利的心理刻画，都极其成功，观众一方面对他极其陌生，一方面又对他感同身受。

剧集和电影的后半部的走向完全不一样。

电影里，一开始藏拙的雷普利，嫉妒迪奇的生活，打算取代他，成为他，占用他的一切。

但剧版中，雷普利被迫成为了他，但成为他只是过程，不是结果。

他最终还是要洋洋得意地成为雷普利自己。

文本上，比电影版要进了一大步。

也让人物的魅力提升了一大截。

故事到了最后两集，除了继续保持悬疑上的趣味性——在每一次即将被揭穿的时刻，他总能笨拙又巧妙地化险为夷。

人物关系也迎来了极其漂亮的升华。

编剧让我相信了一件事，迪奇，那个性格乖戾、善良、毫无城府的富二代，他有漂亮的女友，有无数高阶朋友。但他短暂的人生里，唯一爱过他的，居然只有一个人。

那就是亲手杀死他的雷普利。

且这爱并不是情爱之意的那种爱——至少不全部是。

教科书般的，对人物关系的设计和处理。

至于全剧最后一个镜头的黑色性，我反倒是没那么喜欢。