《白日之下》：日月若为天地眼

▲电影《白日之下》剧照。

2023年可谓香港本土电影的突破之年。11月上映的现实主义作品《白日之下》，矛头直指社会问题，40余日突破2000万港币票房，并于2024年4月登录内地院线。4月14日揭晓的42届香港电影金像奖，《白日之下》囊括最佳女主角、最佳男配角、最佳女配角在内的三项表演类奖项，收获颇丰。

唯太阳与人心不可直视。《白日之下》的镜头，瞄准香港残障院舍中的弱势群体，将人性阴暗置于日头之下，揭下文明社会的面纱，让“月之背面”呈现在世人眼前。香港电影一直关注社会福利保障话题，郑秀文领衔的《流水落花》聚焦无家可归的儿童与寄养家庭的困境，许鞍华执导的《桃姐》，亦反映养老院舍的种种问题。如《白日之下》这样，直白而残酷地呈现社会保障底线漏洞的作品，更让观者为之愤然顿足、潸然泪下。

《白日之下》叙事结构大巧若拙，以通伯孙女身份暗访院舍的媒体记者凌晓琪，一入院舍，便被看似痴痴呆呆的通伯看穿，协助其揭露出残障院舍虐待院友的残酷真相。眼盲心未盲，身残志弥坚。与通伯同住一屋的水哥，投诉院舍饭菜质量，将过期冷冻烧卖打翻，院舍护工将烧卖捡起重新装盘，告诉水哥，“吃不吃由你。”智障女孩小铃与男孩明仔，遭受到的更是非人的对待。残障院舍的一切，用通伯的话说，与其清醒，不如装傻。这句话可谓点题之笔，凌晓琪以社会第三方的视角切入院舍，以拯救残障院友为己任，清醒至极，却参不透世间的暗黑与复杂……