起猛了，内娱也出《五十度灰》了？

起猛了。内娱竟然也有《五十度灰》了？

这则热搜成功引起了鱼叔的注意。

仔细一看，这部新剧来头不小。改编自亦舒经典小说。有何赛飞、吴彦姝等老戏骨坐镇。主演是杨紫、许凯。势头也很足。不仅登陆央视黄金档，还拿下全网热度第一。

不过，评价相当两极分化。有人赞其「真实」。也有人大骂「狗血」。到底怎么样？今天就来验验货——《承欢记》

这是一部女性成长题材剧。女主麦承欢（杨紫 饰），出身上海弄堂，一向乖巧懂事，对父母百依百顺。她原以为，「跟妈妈之间，只要在底线之上，都不算是冲突，努努力都可以平衡的。」但，一涉及结婚，她才深深意识到自己和父母的代沟有多深。承欢的心思全在工作赚钱上时。母亲却坚信，女人到了年龄就得结婚，还必须嫁得好才行。一系列摩擦迫使承欢不得不挣脱家庭，学着独立。如此熟悉的东亚家庭故事，想必很多女性都深有体会。本以为国产剧难得接地气了。但一口气追平后，鱼叔只想收回这句话。这剧情，还真不是普通人能代入的。剧中，麦承欢的恋爱烦恼是，交往三年的男友，居然是隐藏的富二代。工作烦恼是，每次想证明自己能力时，男友总是用钱和人脉替她摆平一切。而她那年轻有为，帅气逼人的男上司，居然还和她沾亲带故。日常家庭烦恼是，离家出走后，是要住在闺蜜位于市中心的小洋房里呢？还是有钱的祖母家呢？这不是纯纯的偶像剧？最大问题还不是浮夸的设定，而在于角色塑造。亦舒原作思想凝聚在一句话中：「从前，出身欠佳，又嫁得不好，简直死路一条，要给亲友看扁，现在不同，现在还有自己一双脚。」其实就是强调女性独立自强。从情节看，这部剧的女主正是如此。麦承欢意识到她和男友的条件悬殊，双方父母谈不拢，自己被瞧不起。她果断选择分手，把重心放在工作上，觉得生活依然有奔头。但，奇怪的是，说是清醒的独立大女主，她给人的感觉却更像偶像剧中的傻白甜。众所周知，最能彰显现代女性独立性的是职场形象。剧中，麦承欢从事酒店行业，永远业绩第一，很受上司器重。但剧中，她的工作能力却体现在，天天自愿加班。自愿给上司和客户当保姆。指导霸总坐地铁，无条件满足客户遛狗、买奶茶等的各种要求。
到了实实在在看业务能力的时候。她又靠天降霸总。她的清醒停留在大是大非的道德层面，带着不染世俗的天真。比如，工作中被人陷害，眼看要丢掉工作，她宁愿吃哑巴亏，也不想说别人的不是；被降职到基层，她也甘之如饴，相信不管在哪里努力都有回报。完全不似亦舒笔下练达通透的女子，更像个无私忘我的老好人。
恰恰在最能体现女性独立意识的事情上，她反而无法坚持自我，一直抱着和稀泥的态度。比如，在爱情上。得知男友骗了自己三年，她反而惦念旧情，很快选择原谅。随即又发现男友背着自己相亲，再次原谅。男友家人唯恐她惦记家产，要她签署婚前协议书，她也只是生气，没能断然提出分手。在家庭中。承欢妈妈对她个人感情的干涉，已经到了骇人的地步。偷看她电脑上男友的信息；在明知她和男友闹分手的情况下，还和男友妈妈谈条件，让男友妈妈给儿子找工作；甚至当着众多同事的面，擅自闯进她的公司，给她的上司送礼……但她居然都以「妈妈是为了我好」为由，选择再三忍让。可以理解，创作者有意设置两性和代际难题，好铺垫女主之后的思想变化。但问题在于，这种变化并不自然，完全依赖于强设计的桥段。其他角色都成了配合女主成长的工具人。母亲做出越来越极端的行为，荒谬到直接包办婚姻，让她再难平衡。她的弟弟、闺蜜都完美无比，永远能适时地给予她各方面的帮助。还有把反派写在脸上，让她越挫越勇的同事。角色的失真，让整个故事如空中楼阁。还有过于紧密的人际关系网。女主的交际圈完全贯通，同事、家人、朋友之间，几乎都因各种机缘巧合相互认识。仿佛置身于小型熟人社会，也让国际大都市上海的现实背景变得完全不可信。其实，即便故事是强设定，也不难引发共情。阶级跃升一直是极易点燃大众情绪的冲突点。承欢作为普通家庭出身的女孩，在寸土寸金的上海努力打拼，和父母挤在弄堂破旧的老房子里住。再怎么努力，也买不起一套属于自己的房。当她突然得知，自己稳定交往了三年的男友是家产可观的富二代时。她难道不会有一点私心吗？剧中，有场戏，承欢家中水管破裂，屋子大面积被淹。重新装修需要近十万，还得考虑装修期间一家人的住宿问题。当时她刚被降职，拿不出钱，也已对富二代男友提出分手。正好，前男友不仅极力挽回这段关系，还适时地介绍给她一份高薪工作。在这种情况下，立场的摇摆最能显出成长的艰难和无奈。但剧中，女主却依然站在道德高地，当即回绝，说她会靠自己解决的。守住道德底线后，又该如何解决经济难题？这也是最能深入现实的一点。但对此，剧中却大开金手指，女主还是依赖于外来神助。有钱的祖母大方地将自己的高档洋房给了女主一家住，问题迎刃而解。不仅没有就此摊开人性的灰度，现实的复杂。剧情重点反而转向了商战、豪门继承战。女主先是被公司高层玩得团团转，成了商战中的棋子。而后又一夜翻身，意外成了富商的救命恩人。并因为继承问题，被男友一家求着当儿媳。反而是一些主线之外的日常细节，更为真实可感。
比如，剧中两家人第一次见面时，对婚礼的不同观念。承欢和男友想要旅行结婚；承欢妈妈觉得一定要办风风光光的婚礼，给所有亲戚朋友们看；男友家人却想，他们家请的都是有头有脸的人物，届时企业家和打工仔、富太太和广场舞阿姨们一个桌上吃饭，恐怕不太好看。短短的一场戏，来回几句台词，已然撑开了诸多现实张力。
只可惜，类似情节中，代际、阶级矛盾都没有被更深一步探讨。反而都被刻板的恶人角色代替。两家真正撕破脸皮，只因男友有一个嫌贫爱富的姐姐。她当面嘲讽，背后使阴招，让女主一家忍无可忍，导致男女主分道扬镳。给人感觉好像没有姐姐，两家人就能顺利结亲。反而抹去了切实的现实困境。看点只剩下了老戏骨。何赛飞饰演的可爱、可憎又可怜的母亲。还有吴彦姝饰演的有钱、有品的祖母。真有亦舒笔下女性被经济能力撑起的底气和优雅。早年亦舒的作品被嘲拜金。这两年又迎上了女性主义大潮，成了影视改编的热门。只不过，从《喜宝》到这部《承欢记》，都无一例外翻车。《喜宝》一书曾被誉为「女生成长圣经」，蕴含对女性独立的现实思考。喜宝和很多普通女性一样，出身平凡，空有野心，找不到自我实现的途径。她妄想走捷径、靠男人，自诩清醒、利己，但没料还是迷失其中，活成悲剧 。但在电影版中，全无爱情、物欲和自我的张力，成了一个猎奇的忘年恋故事。更早的《我的前半生》，是当年的收视大爆款。
但这更像是狗血剧的胜利，原著中的女性独立议题让位于抓马的三角恋。

这部剧更是如此，播出至今，虽然热度不低。但真正吸引的还是偶像剧的受众群体。追星、磕CP成了第一生产力，生生造出「内娱版五十度灰」话题更是荒诞。
这些都与原作立意背道而驰。翻车的原因也都一样。只想拍出华丽的片子，输出时髦的观念，就粗暴地用原作设定套上陈旧的叙事模版。没能好好打磨细节，咀嚼韵味，把人物立住，把故事写活。亦舒笔下那些复杂多面的现代女性，降级成了经不起推敲的表面大女主。
坦白讲，若只顾承欢观众，还是放过亦舒吧。

全文完。

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