WEB ANIMESTYLE大平晋也访谈（P1）

大平晋也：出生于1966年，来自爱知县，是一名动画画师和演出家。高中毕业后，他加入了Studio Pierrot（小丑社），并首次担任《忍者战士飞影》的原画师。成为自由职业者后，他在《天威勇士克罗诺斯的复仇》和《泡泡糖危机》系列等作品中以机械动画画师身份赢得了认可。并且他还在《阿基拉》和《祖先大人万万岁！》中作为原画师作出了重大贡献。后来，他开始担当演出，特别是OVA《THE 八犬传[新章]》第四集，它是难以被比较的异质之作，给了业界很大的冲击。他曾短暂离开动画行业，加入家族企业，但近年来已经复出，并继续在家乡工作。他近期（访谈时）的工作包括《FLCL》的原画。

翻译：镭射猫

小黑： 让我们从过去说起吧，你是什么时候开始对动画感兴趣的？

大平：大概是上高中的时候吧。我参加了高中的美术社团。在那里，我的一位前辈正在做一个独立的动画项目。我就是从那时候开始帮忙的。但我只是帮忙给纸上的动画上色（笑）。我的一位前辈喜欢金田（伊功）先生。我当时就想，"啊，这个工作超级有趣啊"，或者说 "竟然有这样奇怪的人"。

小黑：所以你的前辈画的是有趣的金田式动作？

大平：是的。

小黑：所以那位前辈让你看金田先生的动画.......。

大平：哦，其实没有让我看。

小黑：但你对金田先生的作画很感兴趣吧？

大平：我的许多其他前辈和同学也喜欢金田先生和其他 "No.1 风格"（Studio No.1）的东西。受他们的影响，我很崇拜山下（将仁）先生（编注：山下（将仁）是一位金田系动画画师。他的极端形变、时机把握和独特的绘画风格使他在狂热粉丝中广受欢迎。他的代表作包括《福星小子》、《铁人 28号[新]》和《DALLOS》等等。文中提到的 "柳精翁老人"出自《福星小子》第 97 集："怪谈！恐怖的柳精翁老人！！"）我当时在电视上看到了《福星小子》的那一集，是关于柳精翁老人的那一集吧？看的时候正好是晚饭时间，惊得我饭都吃不下了。因此，当时如果被问到“你最喜欢哪一位动画画师”的话，山下先生果然还是名列榜首。总之，我喜欢与众不同的动画。

小黑：这就是你成为动画画师的原因吗？

大平：我之所以成为动画画师，是因为家事让我有点难以继续升学了。当时我在《Animage》上看到了小丑社的招聘广告，就想 "那我就去做动画画师吧"（笑）。

小黑：这么说，你并不是因为真的想做动画才成为动画画师的？

大平：没错。我想如果上不了学，就只能工作了。

小黑：听说你是在加入小丑社大约一年后成为原画师的。

大平：准确地说，是八个月。

小黑：第一部原画作品是什么？

大平：是《忍者战士：飞影》。一开始是修改特效稀烂的韩国那边发过来的原画。

小黑：你没有先上过技术学校之类的学校，就突然加入了小丑社？

大平 是的，没错（笑）。

小黑：真了不起。

大平：并不神奇（笑）。动画检查很好心地教了我。……这些完全不行啊。转身、跑步、走路，这些基本的东西都完全不行……

小黑：一开始，感觉大平先生是 "机械动画画师 "吧？

大平：是的，因为我非常喜欢机械类的东西。在小丑社，我们被分为两组：机械和魔法少女。他们告诉我，"你是机械动画画师"（笑）。

小黑：你是从什么时候开始担任机械动画画师的？

大平 我也不清楚。到《阿基拉》为止吧。在那之前，几乎都是 AIC 和葦pro（现Productions Reed）的机械作品。

小黑：在那个时期，您有什么自信的作品吗？

大平：自信的作品？感觉没有什么吧。

小黑：比如《天威勇士》（マシンロボ）中的机器勇士的合体？

大平：那不是很好（苦笑）。但那段日子可能是最有趣的。我可以画自己喜欢的东西。

小黑：是画自己喜欢的东西，还是只画自己喜欢的东西？

大平：是的，没错（笑）。

小黑：《泡泡糖危机》系列是做得相当好的作品吗？

大平：我想我做了大约100卡，当时做了第一卷和第二卷，然后做了一点第三卷的辅助工作。

小黑：当时你能随心所欲地画画吗？

大平：我想不管什么时候都没有 "想怎么画就怎么画 "这回事（笑）。

小黑：那么，您认为当时的转折点作品是什么呢？

大平：也许算不上转折点，但我对第二部《GALL FORCE》有很深的感情。在那部作品中，我画了一个类似巨型光炮的东西。在那之前，尽管我画了很多卡，但是在那个时候，我得花一个多月才完成一卡…… 我想那就是我开始变得有点怪的时候（笑）。

小黑：那一卡是普通的秒数么？

大平：我只做了大约5卡，严谨来说，大约是五秒或三秒。

小黑：那个你是怎么做到的？

大平：我只是在画特效

小黑：什么？五秒钟的卡，再怎么画也画不出那么多张吧？

大平：不呀，一拍一的话就没问题了，这样一层层叠起来的话就有很多张了。

小黑：所以原画非常厚？

大平：是的，大约有300张。

小黑：300张？

大平：是的。

小黑：原画！？

大平：不过，除此之外，我还画了创纪录数量的画。但最后，这些画没有加进成片里。他们说："我们不能处理这种东西"（笑）。还有做《PROJECT A-KO 3》的时候，C子变成了一只巨大的恐龙的卡，虽然只是一卡，我砰砰地装了两卡袋的原画交上去了。我记得有1000多张動画（笑）。

小黑：这相当于一集电视动画的三分之一。但即使是一拍一的话，也不会有这么多张吧。。

大平：那是因为有层次。总之我所做的就是把东西堆在一起。我想，如果增加信息量，效果会更好（笑）。

小黑：在层数上，你做到了什么程度？

大平：我想最多是 A、B、C……一直到N这样子（编注：A、B、C......至N这句话的意思是，A、B、C 分别指 A、B 和 C层。摄影时 A 层是最下面的层，第二个是 B 层，最多使用 N 表示 14 个层叠加在一起）。

小黑：这已经接近摄影的极限了。你是否有意识地 "克服了什么"？

大平：嗯，我并没有那样想过。我只是喜欢画画而已。

小黑：当时大平先生给我留下深刻印象的是那些不同寻常的形状和纯黑填充。

大平：黑色颜料毕竟是山下先生的专利（笑）。

小黑：是的，没错。大平先生会也像山下先生那样使用马克笔吗？

大平：不过，制作人员不喜欢我模仿山下先生。

小黑：你说的 "模仿"，是指你亲眼见过山下先生的原画吗？

大平：在小丑社有一堆《DALLOS》的原画。我让制作人员去找山下先生的原画，然后我就给带回家，说“这可是宝贝”（笑）。

小黑：当时，还有其他影响你的人吗？

大平：emm，我想是梅津（泰臣）先生和田村（英树）先生吧。机械作画方面的话，是ANIME R的吉田（徹）先生什么的。

小黑：梅津先生的哪些方面吸引了你呢？

大平：我想是因为他们的绘画风格和感觉是我从未见过的。非常细致。而且是1拍1（笑）。

小黑：田村先生的话，你喜欢他的哪些作品？

大平：《BIRTH》和《无敌三四郎》什么的。

小黑：总之，您当时的目标是画出"帅气的画"，对吗？

大平：没错。

小黑：然后就有了《阿基拉》。为什么参加《阿基拉》呢？

大平：当时我说我想参与这部电影的制作，所以我把原画带来了，让大友先生看了看。

小黑：你参与了哪些部分的工作？

大平：一开始，我只是去帮忙处理从别人那里回收回来的原画。金田他们坐的飞行器从电梯里出来那一段。再往前一点，去婴儿室的那段。那段的话，我想是新井浩一做的，并且从电梯出来那里也是。

小黑：还有什么？

大平：最后倒塌的场景。然后我帮着做了片尾。其实片尾应该是我来做的，但由于时间有限，不得不把它给分工出去了。

小黑：所以你做的特效作画比角色的多？

大平：主要是特效（笑）。

小黑：当时有想过要画人物吗？

大平：不，我当时没有这个想法。

小黑：之后，你参与了《祖先大人万万岁！》，你是怎么参与到这个项目的？

大平：是和宇都宫（理）一起参与的。还有桥本兄弟中的大哥

小黑：桥本晋治先生么？

大平：不，桥本浩一。他是哥哥。是在那个人的推荐下，我才有机会参与其中的。

小黑：《祖先大人万万岁！》是您心目中的一部重要作品吗？

大平：嗯，那是我不想做太多工作的时候（笑）。《阿基拉》让我觉得很累（笑）。在那之前的《骑乘挑战》我觉得也很累……（笑）。

小黑：你受到宇都宫的工作的影响了吗？

大平：我觉得还是受到了影响吧。我认为在《八犬传》的第一集（编注：《八犬传》第一集——大平与桥本晋治共同担当《THE 八犬传》第1集 "万花筒 "的作画监督。）中就有体现。

小黑：《THE 八犬传》第一集就紧接在《祖先大人万万岁！》之后吧。

大平：没错。我对《八犬传》的第一集我做得很兴奋。

小黑：那也是一部非常有趣的动画作品，不是吗？

大平：啊，是这样吗？

小黑：演出和故事都很有趣，作画也很有趣。反反复复看也不觉得腻，看多少遍都有惊喜。

大平：哈哈哈（笑）在第一集里，我和桥本晋治共同担任作监

小黑：你们没有互相修正吗？

大平：没有。

小黑：所以，你们只需要说 "这场戏是桥本先生的，这场戏是大平先生的"，然后一切就都很顺利了？

大平：其实不是很顺利，但我们就是这么做的。

小黑：比如说，你最喜欢第一集里的哪一幕？

大平：嗯……闪电吧。

小黑：闪电？

大平：当我用长焦镜头去画山的时候，闪电劈了下来。我想那是我自己做的唯一一个像样的卡。

小黑：哦，真的吗？那人的动作呢？

大平：emm......（笑）。

小黑：你和桥本先生是如何划分场景的？

大平：原来的分镜很粗糙，所以我被要求从给分镜清書开始做起。然后我把自己清理过的部分分配给了各个作画负责人。

小黑：如果你是从......给分镜清書开始的，那是不是说从分镜阶段开始，画面就已经是这样了？

大平：没错。

小黑：也就是说，在分镜阶段，构图和动作就已经基本确定了？

大平：在某种程度上已经确定下来了。

小黑：这种完成的画面和安浓（高志）先生的演出的方向性之间是什么关系？有什么特别的冲突吗？

大平：他什么都没说。很是沉默。总之就是“嘛，这样也不赖”这种感觉。

小黑：我想在这里确认一下，《八犬传》最初是一部汇集了专画动作的动画画师的作品吗？

大平：就结果而言，是这样吧。

小黑：如今回顾日本video动画的历史，《八犬传》是一部非常独特的作品。我想知道“为什么会有这样的作品”（笑）。

大平：是的，我也觉得它很特别（笑）。但是这之中发生了很多事情。最初，我之所以被邀请参加这个项目，是因为 AIC 有一位名叫仲盛文的人，他很看好我，对我有各种照顾。因此，我能被选为《八犬传》的作监，很大程度上是因为仲先生的推荐和支持。

小黑： 在《八犬传》之后，您担任监督的第一部作品是《骨董屋》吧【编注：杂志形式的OVA“Rentaman”中连载的Omnibus Series（即分享同一主题或概念的系列作品）《梦枕貘暮色剧场》中的一部。大平负责了脚本、分镜、角色设计、作监和监督】。在这里，我认为大平先生的方向正在发生变化。你是不是在尝试用全动画的方式来精细地添加芝居呢？

大平：是的，没错。嗯，不管结果如何（笑），这都是我们的初衷。

小黑：这个方向是大平先生自己确定的吗？

大平：大概是在《GALL FORCE》中我变得有点怪的时候，我开始形成了这种全动画的方向。然后，在《阿基拉》中，我开始参与制作如此细致的作品。从那时起，我就开始想画一些真实的，或是有现实性的，总之就是是“栩栩如生的东西”。